The Philip Glass Ensemble interpretó en vivo la banda sonora de Glass para la película Koyaanisqatsi de 1983 el 16 de marzo (James Ewing)
PorCharles T. Downey 18 de marzo de 2018 PorCharles T. Downey 18 de marzo de 2018
El festival inaugural Direct Current del Kennedy Center es una celebración de la música y el arte contemporáneos. El compositor Philip Glass, después de participar en una interpretación de sus estudios de piano la semana pasada, regresó al Kennedy Center Concert Hall el viernes por la noche con el Philip Glass Ensemble. Como parte de la proyección de la película experimental Koyaanisqatsi de Godfrey Reggio, el grupo ofreció una interpretación en vivo de la icónica banda sonora de Glass.
Glass y Reggio coordinaron estrechamente la música y las imágenes en la película, con cambios entre las secciones musicales que ocurren junto con los cambios de planos. Este ritmo resultó difícil de aplicar ingeniería inversa, ya que el conjunto no siempre coincidía con Michael Riesman, quien dirigía desde el teclado central.
Las secciones vocales fueron las mejores, en una actuación claramente definida de los miembros del Washington Chorus, con su nuevo director musical, Christopher Bell, actuando como director cuando las manos de Riesman estaban ocupadas. El bajo Gregory Lowery tenía la D baja para el motivo ostinato Koyaanisqatsi ultrabajo, pero nunca resonó completamente.
La historia del anuncio continúa debajo del anuncio.
La música y la película han resistido bastante bien las décadas desde 1983. Reggio mostró la vida desequilibrada del título Hopi como una mezcla de preocupaciones ambientales y nucleares, que tocaron un nervio en el país después de los derrames químicos en Love Canal y el colapso parcial. del reactor Three Mile Island. Los problemas parecen hechos a medida para nuestro tiempo una vez más, ya que la Agencia de Protección Ambiental, creada por el presidente Nixon en 1970, está nuevamente bajo ataque.
Asimismo, las imágenes de la demolición del proyecto de viviendas Pruitt-Igoe en St. Louis, un símbolo notorio de la segregación racial, fueron un recordatorio de que esos problemas tampoco han mejorado mucho en St. Louis. Las secuencias de edificios altos que se derrumban por las detonaciones ahora tienen una resonancia incómoda con los recuerdos del colapso de las torres del World Trade Center el 11 de septiembre.
Desafortunadamente, el nivel de volumen de la amplificación a menudo se ajustaba demasiado alto, lo que hacía que las notas más fuertes de los teclados electrónicos y los instrumentos de viento de madera fueran insoportables para los oídos. La música está destinada a sonar amenazante y activa, por supuesto, pero para el oyente que quiere evitar la pérdida de audición el mayor tiempo posible, era demasiado fuerte.
