Esta no es una revisión de 'Tenet'. (Este es el por qué.)

El intrincado thriller de ciencia ficción de Christopher Nolan protagonizado por John David Washington, a la izquierda, y Robert Pattinson siempre ha sido muy esperado. Ahora se ha convertido en una bandera de batalla de la era covid-19. (Imágenes de Melinda Sue Gordon / Warner Bros.)

En el mundo como lo conocimos una vez, estarías leyendo mi reseña de Tenet ahora mismo. El intrépido thriller de ciencia ficción de Christopher Nolan, protagonizado por John David Washington y Robert Pattinson, siempre ha sido muy esperado. Ahora se ha convertido en una bandera de batalla de la era covid-19.

En marzo, cuando los cines de todo el país comenzaron a cerrar debido a la pandemia del coronavirus, los cineastas y los estudios se enfrentaron solo a opciones subóptimas: sacar sus películas de circulación hasta que volvieran a abrir los cines. Aguanta hasta que el virus baje. Evite los cines por completo y vaya directamente a la transmisión. O simplemente esperar indefinidamente, hasta que una constelación de circunstancias (pruebas, rastreo y tratamiento adecuados, tal vez incluso una vacuna) hicieron posible mostrar sus películas de manera segura, ética y agradable.

Algunos éxitos de taquilla anteriores ya se han trasladado a la transmisión, incluida la película de acción en vivo de Disney Mulan, que se estrena (o, más exactamente, está disponible para su visualización) el viernes. Pero en medio de todas las maniobras, Nolan, que ha luchado durante mucho tiempo por la preservación de la experiencia teatral, se ha mantenido firme. Después de hacer retroceder a Tenet de julio a agosto y septiembre, y con la reapertura de los cines en docenas de estados (incluida Virginia, pero excluyendo Maryland y el Distrito de Columbia), él y Warner Bros. siguieron adelante con una inauguración teatral el jueves, con la esperanza de que La base de fans obsesiva de Nolan y la demanda reprimida de salir de casa ayudarán a recuperar el presupuesto de 200 millones de dólares de Tenet.

Un portavoz de Christopher Nolan explicó en un comunicado el jueves que Nolan apoya el plan de Warner Bros. precisamente porque la película solo se estrena en lugares donde los funcionarios de salud pública han considerado seguro y apropiado reabrir las salas de cine.

'Tenet' finalmente debuta, y millones vienen a verlo, lo que refuerza las esperanzas de que los cines sobrevivan a la pandemia.

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Lo entiendo. Ver a Tenet en la pantalla grande representa la victoria en muchos niveles: libertad de la claustrofobia de la cuarentena; la supervivencia de las salas de cine que se han visto amenazadas existencialmente durante el cierre; fidelidad al principio estético permanente de que el cine debe verse en la pantalla grande, no en monitores domésticos de 25 pulgadas. Pero esas victorias parecen prematuras, si no pírricas, cuando la derrota mucho más importante de un virus mortal no está asegurada.

Por eso elegí no revisar Tenet.

Warner Bros.había organizado una proyección para la prensa en un teatro en el norte de Virginia, que, junto con DC y Maryland, representa la mayor parte de la base de suscripción impresa de The Post, en un auditorio donde hasta 25 críticos podían ver la película, enmascarados y a una distancia física. Pero incluso con esas precauciones, las personas podrían quitarse las máscaras para comer y beber. Aquellos de nosotros que no pudimos asistir fuimos invitados a avances pagados que involucrarían a un público aún mayor, aunque enmascarados y distanciados.

Sentarnos en un teatro durante 2 horas y media con otras personas era nuestra única opción para ver a Tenet. No se ofrecieron alternativas, como los enlaces digitales proporcionados a los críticos para La historia personal de David Copperfield, que se estrenó en los cines la semana pasada.

La decisión de traspasar a Tenet fue angustiosa para mí y para mis colegas de The Post. Pero ninguno de nosotros, críticos y editores por igual, se sintió cómodo con los términos físicos de verlo cuando al menos 180,000 personas han muerto en los Estados Unidos por coronavirus y se reportan alrededor de 40,000 nuevos casos, y hasta 1,000 muertes, diariamente. Seguimos prestando atención a las sugerencias de médicos, científicos y funcionarios públicos prudentes de pecar de cautelosos y limitar nuestras actividades públicas en espacios cerrados a necesidades como la compra de alimentos y las citas médicas; A pesar de la importancia simbólica y económica de Tenet, simplemente no se sentía lo suficientemente esencial para pasar el corte.

Si bien respetamos las decisiones individuales de nuestros lectores sobre la posibilidad de aventurarse en los cines, la ausencia de una opción digital para ver la película nos privó efectivamente de la misma opción. Dicho de manera más severa: fuimos rehenes del lanzamiento de marketing de Tenet, dado un brillo altivo por la tan cacareada pureza artística de Nolan, y decidimos no jugar.

Esto duele. Me duele no poder ver a Tenet y compartir mis impresiones de lo que seguramente califica como la película más esperada del año. Pero, cuando recientemente le di a The Personal History of David Copperfield una reseña de cuatro estrellas, me dolió tanto cantar las alabanzas de una película que mis lectores de Maryland y DC no podrían disfrutar sin viajar a Virginia. (Los cines de Maryland ahora están autorizados para reabrir el viernes). Y duele saber que estoy en la posición privilegiada de tener la oportunidad de ver (la mayoría) de las películas en la seguridad y comodidad de mi propia casa cuando todos los demás tienen que verlas. en espacios públicos cerrados con gente fuera de sus burbujas personales.

Sobre todo, duele no poder ayudar al regreso de las salas de cine con un entusiasmo a pleno pulmón. Durante el cierre, nos hemos esforzado por arrojar luz sobre los cines independientes que han puesto a disposición de sus clientes títulos de transmisión en tiempo real, como una forma de nutrir a sus comunidades y obtener al menos algunos ingresos mientras se apagan. Pero esa respuesta admirablemente ingeniosa tiene un costo: cuanto más condicionados se vuelvan los espectadores a ver películas en sus pantallas de inicio, menos inclinados estarán a volver a los cines tradicionales cuando vuelvan a abrir.

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Para ayudar a convencer a la audiencia, los circuitos múltiplex anunciaron recientemente CinemaSafe, un programa que incluye capacidad reducida, limpiezas frecuentes e intensificadas, mandatos de mascarillas y sistemas de aire acondicionado mejorados. Esos avances son bienvenidos y encomiables. Aún así, las políticas particulares varían de una cadena a otra. Y no está del todo claro que los mismos miembros del personal de multiplexación, muchos de ellos adolescentes, que no pueden hacer que la gente silencie sus teléfonos celulares o que mantengan las lentes adecuadas en los proyectores, puedan hacer cumplir las reglas sobre las máscaras.

¿Tenía que llegar a esto? En ausencia de una política de salud nacional racional y no politizada, cada estado, ciudad, industria, propietario de negocio, barista y cliente ha tenido que improvisar una forma responsable de volver a la normalidad, un enfoque disperso que produce tantas opiniones de expertos como exista. son expertos. Cuando la Asociación Nacional de Propietarios de Teatros (el brazo de cabildeo de los principales expositores) anunció CinemaSafe en agosto, dos científicos que consultaron sobre el programa notaron que, en un auditorio donde las personas están físicamente distanciadas, enmascaradas, mirando en la misma dirección y sin hablar, hay películas. es potencialmente más seguro que ir a un restaurante. Pero solo unos días antes, dos epidemiólogos igualmente acreditados le dijeron al sitio web A.V. Club que ir al cine debería estar en un lugar bajo en nuestra lista de prioridades. Es casi lo último que haría en este momento, dijo el experto en salud pública Abdul El-Sayed.

También hay algo falso, si no francamente arrogante, en que Nolan aproveche su buena fe como director para hacer de Tenet un juego de alto riesgo de pollo cinematográfico. De la misma manera que desafía a los espectadores a que le den sentido a sus mezclas de sonido notoriamente ruidosas, a menudo indescifrables, ahora parece estar desafiando nuestro compromiso con el cine con C mayúscula, solo que esta vez con vida o muerte. apuestas.

Si los últimos siete meses nos han enseñado algo, es que la capacidad de recuperación y la creatividad abundan en el negocio del cine, desde el regreso de los autocines hasta las ágiles casas de arte pivote y los festivales hechos hasta la transmisión. Aunque Tenet se mostrará en autocines seleccionados, ninguno de ellos estará en áreas donde los cines bajo techo aún estén cerrados (es decir, áreas donde más se necesitan). Es decepcionante, si no impactante, que Nolan y Warner Bros. no hayan podido encontrar opciones de proyección más visionarias que obligar a la gente a ingresar a lugares cerrados antes de que la curva se haya aplanado por completo. (Searchlight Pictures, la compañía de Disney detrás de Copperfield, aprendió esta lección de la manera más difícil después de la pésima actuación de la película el fin de semana pasado, lo que indicó que su público principal todavía se siente mucho más cómodo quedándose en casa que aventurarse con el bijou local).

El manto de pureza de autorista de Nolan suena particularmente falso considerando la consideración de algunos de sus colegas. Se puede decir que A Quiet Place Part II de John Krasinski es tan una película para verlo en la pantalla grande como Tenet. Pero Paramount ha decidido prudentemente llevar la secuela de Quiet Place a 2021, mientras que Krasinski se convirtió en una sensación de cuarentena con sus exitosos videos Some Good News.

Krasinski hizo lo que hacen los artistas genuinos: leyó la habitación y respondió en consecuencia, apoyándose en las limitaciones de la época en lugar de tratar de doblegarlas a su voluntad. Sabe que el espíritu actual significa hacer que el trabajo creativo sea más accesible, no menos. Y significa trabajar con lo que tienes. (Su flexibilidad ya ha dado sus frutos, dicho sea de paso, con la venta lucrativa de SGN a ViacomCBS).

Después de que los videos de Zoom comenzaron a volverse virales en la primavera, era inevitable que alguien hiciera un largometraje en la aplicación de conferencias que ha definido nuestra realidad colectiva. A mediados de agosto, el presentador de la película de terror, que actualmente se transmite en el canal Shudder de AMC, mostró cómo se hizo. Con inteligencia y estilo, cineasta Rob Savage creó una espeluznante (y a menudo divertida) profundización de una hora en lo sobrenatural mientras hacía un uso diabólicamente inteligente de artefactos digitales, fallas específicas de Zoom y etiqueta de codazo. (Savage incluso incluye su propia versión de un ciclo de tiempo digno de Nolan).

Al igual que The Blair Witch Project y Unfriended hicieron con el video digital y las redes sociales, Host usa la lengua vernácula de su época para ofrecer valores de entretenimiento que, en el mejor de los casos, siempre han sido independientes de la plataforma. Después de todo, un susto de salto es un susto de salto, en cualquier lenguaje visual. Las películas con zoom nunca reemplazarán a los espectáculos destinados a ser disfrutados en los cines. Pero son un puente ingeniosamente receptivo para un momento en el que podríamos pensar que podemos ver el otro lado, pero aún no estamos cerca.

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