Amin Joseph como Jerome, Damson Idris como Franklin Saint en Snowfall. (Michael Yarish / FX)
Anunciado como una historia sobre los orígenes de la cocaína crack en Los Ángeles, el cautivador pero deprimente drama de 10 episodios de FX Snowfall (que se estrenará el miércoles) trata realmente sobre las muchas formas en que el tráfico de drogas se recalibra y eventualmente pudre la moral de las personas que se involucran en él. Este es un tema que Snowfall y casi todas las sagas de suministro de drogas en el cine y la televisión tienen en común, pidiendo al espectador que se relacione con las elecciones conflictivas, demasiado humanas y, en última instancia, asesinas que se vuelven cada vez más fáciles de hacer cuando se cierran los tratos. bajan, el dinero fluye y los gatillos se activan.
John Singleton, el chavales en el barrio director que es co-creador de Snowfall (con Dave Andron y Eric Amadio), abre la serie con un himno en tecnicolor a su vecindario South Central como lo recuerda (o imagina) que será en el verano de 1983, antes del auge del crack: un entorno tranquilo con una serenata de R&B y canciones de rap tempranas que vibran desde boomboxes, un mundo lleno de sol sin límites, buenos vecinos y camiones de helados.
Está aquí, con esta toma antes de la felicidad, que Snowfall, que ya he elogiado fuertemente en mi vista previa de TV de verano por su narración esbelta y a buen ritmo, podría usar una exención de responsabilidad o algún tipo de advertencia útil que debería ver. la serie enteramente como una obra de ficción.
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No basado en. No es casi cierto y, a menudo, no se acerca a la verdad, excepto en la forma en que la fantasía puede lograr una verosimilitud convincente. Snowfall debe ser clara como una historia, y no porque trate a South Central como un paraíso al borde de la pérdida (porque seguramente, para algunos, lo fue). De las tres líneas argumentales paralelas de Snowfall, la que más necesita un descargo de responsabilidad, creo, es una trama que casi conecta la aparición del crack con un supuesto esfuerzo de la CIA para vender drogas para recaudar dinero y comprar armas para los rebeldes centroamericanos que intentan atacar. derrocar los regímenes comunistas.
Esa es una afirmación antigua, y en gran medida desacreditada, que Snowfall presenta con gran detalle como un asunto de controversia abierta. Además de presentar a los espectadores a un joven emprendedor en South Central llamado Franklin Saint (Damson Idris) que pasará de ser un pequeño comerciante de marihuana a convertirse en el primer capo del crack del vecindario, Snowfall se enfoca en un agente de la CIA semi-rebelde, Teddy McDonald. (Carter Hudson), quien todavía está resentido por el fracaso de una misión anterior y ahora actúa por órdenes indirectas de entregar armas a los nicaragüenses, utilizando un excedente de cocaína para recaudar efectivo. (O algo así. Snowfall, como el medio que describe, es deliberadamente evasivo en sus secretos más profundos, y los divulga a los espectadores cuando lo necesitan).
Quizás solo los críticos de los medios experimentados todavía pueden recordar la serie de investigación de 1996 en el San Jose Mercury News que informó por primera vez tales afirmaciones, o cómo Livingmax, el New York Times y Los Angeles Times abrieron tantos agujeros en los hallazgos del Mercury News que el periódico tuvo que hacerlo. retroceda y vuelva a informar sobre sus hechos, muchos de los cuales no se sostuvieron.
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Por parte del gobierno de los Estados Unidos, las investigaciones internas y del Congreso de la CIA tampoco lograron encontrar pruebas de conexiones entre la agencia y la epidemia de crack tan irritantes o directas como la historia presentada en Snowfall. Sin embargo, sigue siendo una poderosa teoría de la conspiración y una leyenda urbana persistente. Y ahora aquí está, contado de manera bastante apasionante en la televisión, que involucra asesinatos encubiertos y una secuencia en la que McDonald hace un viaje a un campamento rebelde nicaragüense para eliminar evidencia que vincularía armas robadas con fuentes estadounidenses.
Al escribir Snowfall, Singleton y sus colegas buscaron el consejo de expertos de fuentes de la CIA, y Singleton ha dicho en entrevistas que sabe que no hay pruebas suficientes para respaldar la versión de Snowfall. Pero para él, siente cierto (la CIA, le dijo a USA Today, sabía que se estaba trayendo [cocaína], y miró para otro lado) y, en el negocio de la televisión, sentirse sincero por lo general importa más que ser verdad.
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Después de todo, nadie ha anunciado Snowfall como documental. Lo mismo ocurre con The Americans, otro drama de FX ambientado en la década de 1980 que genera emociones geniales y, a veces, apenas plausibles a partir de las tramas de la Guerra Fría que usan hechos históricos simplemente como una sugerencia y nada más.
¿Por qué Snowfall necesita algún tipo de descargo de responsabilidad si The Americans no la necesita? Bueno, tal vez The Americans lo haga. Incluso las novelas más ridículas incluyen un recordatorio, generalmente por adelantado, con una letra fina pero notable cerca de los derechos de autor, que la ficción entre estas portadas no está destinada a retratar personas reales y eventos reales, incluso si parece inspirada en una historia real o refleja involuntariamente. realidad.
En las últimas dos décadas, a medida que la televisión cobraba protagonismo en una ola de narraciones y actuaciones de alta calidad, los programas comenzaron a abordar temas que estaban más cerca de la verdad que de la ficción salvaje. A veces es demasiado fácil para la versión televisiva reemplazar los hechos.
Pero no me preguntes, pregúntale a Olivia de Havilland. En una demanda presentada en Los Ángeles la semana pasada contra FX y los productores de la excelente miniserie de la cadena Feud: Bette and Joan, la actriz de 101 años afirma que la serie tergiversó su personaje al mostrar a De Havilland (interpretado por Catherine Zeta-Jones ) participando en una entrevista en cámara que nunca ocurrió, expresando opiniones y compartiendo chismes de una manera que De Havilland dice que nunca haría. Aunque de Havilland es lo suficientemente famosa como para ser considerada una figura pública, su abogado dice que Feud cruza la línea de la libertad de expresión protegida.
Nadie que haya visto Feud debería pensar en ello como una representación directa de los hechos, pero no había nada que impidiera a los espectadores asumir que lo era. Fue una versión exagerada y exagerada de una historia posiblemente real, interpretada para obtener el máximo efecto y, en ocasiones, emocionantes dosis de campamento. Es para la buena suerte y la leve desgracia de De Havilland ser la única persona retratada en Feud que todavía está viva y, por lo tanto, puede ofenderse.
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Pero ella está viva y, si bien puede que no tenga el caso más sólido, tiene un muy buen punto. Las líneas entre realidad y ficción en 2017 son lo suficientemente borrosas, ¿no es así? Si vas a volver a visitar y ficcionalizar alguna historia jugosa del pasado, no estaría de más recordarle a la gente que todo es una gran y hermosa mentira.
Nevada (90 minutos) se estrena el miércoles a las 10 p.m. en FX.
