Retóricamente hablando: la guía de Farnsworth para la persuasión verbal
Pronto, a lo largo de esta hermosa tierra, multitudes reunidas de jóvenes se sentarán sin descanso a escuchar los discursos de graduación. En ocasiones tan solemnes, los distinguidos oradores, al contemplar los rostros brillantes y resplandecientes de las clases que se gradúan, normalmente se sienten obligados a hacer algo más que hablar y contar chistes. En cambio, declaman, oran, moralizan, se elevan a las alturas de lo que comúnmente se llama retórica. No dejes que esta generación sea una que. . . En tus hábiles manos te dejo este desafío. Avanza con corazón ávido y mente firme.
Básicamente, la retórica es el arte de la persuasión, que abarca todos esos trucos verbales, patrones y sutilezas sintácticas que se utilizan para obtener el asentimiento de una audiencia. Sin embargo, en la medida en que cualquier discurso difiere del ordinario, instintivamente tendemos a sospechar de él. ¿Puede ser sincero un discurso tan elevado y ligeramente artificial? ¿No estamos siendo persuadidos por falsos tirones en nuestras fibras del corazón o una lógica defectuosa presentada de manera deslumbrante? Por lo tanto, la retórica es ampliamente considerada como la herramienta del estafador que habla rápido, el elegante showman de la corte, el demagogo político en ascenso.
De hecho, como Ward Farnsworth, profesor de derecho en la Universidad de Boston, demuestra en su ingenioso manual, las diversas técnicas retóricas son en realidad los principios organizativos detrás de la escritura y el habla vívidos. Desafortunadamente, debido a que muy pocos de nosotros sabemos latín y griego, la terminología que describe estos dispositivos puede parecer desagradablemente extraña. Entonces La retórica clásica inglesa de Farnsworth ofrece orientación de pronunciación, así como definición: Anaphora (a- y -pho-ra) ocurre cuando el hablante repite las mismas palabras al comienzo de oraciones o cláusulas sucesivas.
Más importante aún, este manual también proporciona una gran cantidad de ejemplos para revelar cómo los grandes escritores han agregado fuerza y color a sus oraciones al emplear estos tropos o figuras (como a veces se les llama). El quiasmo, por ejemplo, ocurre cuando las palabras u otros elementos se repiten con su orden invertido. La frase más famosa de John Kennedy se basa en un quiasmo: no preguntes qué puede hacer tu país por ti; Pregunta qué puedes hacer por tu país.
Observe que el presidente también empleó anáfora en la repetición inicial de la palabra preguntar. Por el contrario, la repetición de una palabra o frase al final de una serie de oraciones se denomina epistrophe. Dan Quayle una vez audazmente se comparó a sí mismo a John Kennedy, provocando a Lloyd Bentsen, que se postulaba en su contra para vicepresidente, a protestar: Senador, serví con Jack Kennedy; Conocí a Jack Kennedy; Jack Kennedy era amigo mío. Senador, usted no es Jack Kennedy. Farnsworth señala que aquí el elemento repetido, Jack Kennedy , se coloca al frente en lugar de al final de la tercera cláusula, luego se mueve hacia el final para el final. La variedad se suma a la fuerza del dispositivo cuando se reanuda. Farnsworth concluye que los propósitos generales de la epistrofe tienden a ser similares a los de la anáfora, pero el sonido es diferente y, a menudo, un poco más sutil, porque la repetición no se hace evidente hasta cada vez que termina una oración o cláusula.
En anadiplosis, el cierre de una oración o frase se toma para convertirse en la primera parte de la siguiente oración o frase. Farnsworth cita A Christmas Carol, cuando el fantasma de Marley dice de la cadena que usa: Me la ciñí por mi propia voluntad, y por mi propia voluntad la usé. Para apreciar mejor el ritmo de las oraciones, Farnsworth sugiere que el estudiante reescriba mentalmente los pasajes como podrían haber sido compuestos de otra manera y que pregunte qué se gana y qué se pierde. Este último pasaje de Dickens podría haber sido escrito con anáfora ( por mi propia voluntad me lo ceñí, y por mi propia voluntad lo usé ) o epistrophe ( Me lo ceñí por mi propia voluntad, y lo usé por mi propia voluntad ). En su lugar, usa la anadiplosis para poner la repetición en el interior en lugar de al principio o al final; esto mantiene las elecciones hechas por el hablante en las posiciones iniciales y finales más prominentes, y así las fortalece al mismo tiempo que enfatiza la característica común que comparten: el libre albedrío, que se repite en sucesión. La anadiplosis también crea una cadencia diferente a la de los otros dispositivos: una marcha cuesta arriba y vuelve a bajar.
Muchas oraciones o pasajes contienen más de una figura. Isocolon, por ejemplo, es el uso de oraciones, cláusulas o frases sucesivas de longitud similar y estructura paralela. Cuando escribí, declaman, oran, moralizan, este paralelismo muestra isocolon (además de anáfora). Farnsworth advierte que un uso excesivo o torpe de isocolon puede crear un acabado demasiado deslumbrante y una sensación de cálculo demasiado fuerte.
De las 18 formas retóricas que enfatiza este libro, yo mismo soy el más querido por el polisíndeton y el asíndeton. La primera es la repetición de conjunciones, como en este ejemplo extendido de Thoreau: si estás listo para dejar a padre y madre, hermano y hermana, esposa, hijo y amigos, y no volver a verlos nunca más, si has pagado tus deudas. , e hizo su testamento, y arregló todos sus asuntos, y es un hombre libre, entonces está listo para dar un paseo. Por el contrario, el asíndeton muestra la evitación de una conjunción cuando podría esperarse: pero, en un sentido más amplio, no podemos dedicar, no podemos consagrar, no podemos santificar este terreno. Inserte un y antes de la última frase y vea, o más bien escuche, cuánto más débil se vuelve la oración de Lincoln.
No tengo espacio aquí para describir la praeteritio, en la que el hablante describe lo que no dirá, y así lo dice, o al menos un poco, pero acabo de ilustrar su uso. Aún ahora que lo pienso más, discutiré la praeteritio, o al menos escribiré esta oración para demostrar la metanoia, en la que un hablante cambia de opinión sobre lo que se acaba de decir. Sin duda, en este punto, algunos lectores ya han tomado su propia decisión de que la Retórica inglesa clásica de Farnsworth es demasiado arcana. Sin embargo, en realidad no lo es (prolepsis: anticipar una objeción y enfrentarla). Es cierto que el libro no es lo que llamarías una lectura fácil (litotes - afirmar algo negando su contrario), pero paga generosamente la atención que le prestas.
Permítanme concluir con un ejemplo de hipophora: hacer una pregunta y luego contestarla: ¿Debería comprar la retórica clásica inglesa de Farnsworth? Si está interesado en las técnicas de escritura, sí. Como mínimo, aprenderá que esa última oración, con su inversión del orden habitual de las palabras, sí al final en lugar de al principio de la oración, es una instancia de anástrofe.
Dirda revisa libros para The Post todos los jueves. Visite la discusión de su libro en washingtonpost.com/readingroom.
por Michael Dirda
Pronto, a lo largo de esta hermosa tierra, multitudes reunidas de jóvenes se sentarán sin descanso a escuchar los discursos de graduación. En ocasiones tan solemnes, los distinguidos oradores, al contemplar los rostros brillantes y resplandecientes de las clases que se gradúan, normalmente se sienten obligados a hacer algo más que hablar y contar chistes. En cambio, declaman, oran, moralizan, se elevan a las alturas de lo que comúnmente se llama retórica. No dejes que esta generación sea una que. . . En tus hábiles manos te dejo este desafío. Avanza con corazón ávido y mente firme.
Básicamente, la retórica es el arte de la persuasión, que abarca todos esos trucos verbales, patrones y sutilezas sintácticas que se utilizan para obtener el asentimiento de una audiencia. Sin embargo, en la medida en que cualquier discurso difiere del ordinario, instintivamente tendemos a sospechar de él. ¿Puede ser sincero un discurso tan elevado y ligeramente artificial? ¿No estamos siendo persuadidos por falsos tirones en nuestras fibras del corazón o una lógica defectuosa presentada de manera deslumbrante? Por lo tanto, la retórica es ampliamente considerada como la herramienta del estafador que habla rápido, el elegante showman de la corte, el demagogo político en ascenso.
De hecho, como Ward Farnsworth, profesor de derecho en la Universidad de Boston, demuestra en su ingenioso manual, las diversas técnicas retóricas son en realidad los principios organizativos detrás de la escritura y el habla vívidos. Desafortunadamente, debido a que muy pocos de nosotros sabemos latín y griego, la terminología que describe estos dispositivos puede parecer desagradablemente extraña. Entonces La retórica clásica inglesa de Farnsworth ofrece orientación de pronunciación, así como definición: Anaphora (a- y -pho-ra) ocurre cuando el hablante repite las mismas palabras al comienzo de oraciones o cláusulas sucesivas.
Más importante aún, este manual también proporciona una gran cantidad de ejemplos para revelar cómo los grandes escritores han agregado fuerza y color a sus oraciones al emplear estos tropos o figuras (como a veces se les llama). El quiasmo, por ejemplo, ocurre cuando las palabras u otros elementos se repiten con su orden invertido. La frase más famosa de John Kennedy se basa en un quiasmo: no preguntes qué puede hacer tu país por ti; Pregunta qué puedes hacer por tu país.
Observe que el presidente también empleó anáfora en la repetición inicial de la palabra preguntar. Por el contrario, la repetición de una palabra o frase al final de una serie de oraciones se denomina epistrophe. Dan Quayle una vez audazmente se comparó a sí mismo a John Kennedy, provocando a Lloyd Bentsen, que se postulaba en su contra para vicepresidente, a protestar: Senador, serví con Jack Kennedy; Conocí a Jack Kennedy; Jack Kennedy era amigo mío. Senador, usted no es Jack Kennedy. Farnsworth señala que aquí el elemento repetido, Jack Kennedy , se coloca al frente en lugar de al final de la tercera cláusula, luego se mueve hacia el final para el final. La variedad se suma a la fuerza del dispositivo cuando se reanuda. Farnsworth concluye que los propósitos generales de la epistrofe tienden a ser similares a los de la anáfora, pero el sonido es diferente y, a menudo, un poco más sutil, porque la repetición no se hace evidente hasta cada vez que termina una oración o cláusula.
En anadiplosis, el cierre de una oración o frase se toma para convertirse en la primera parte de la siguiente oración o frase. Farnsworth cita A Christmas Carol, cuando el fantasma de Marley dice de la cadena que usa: Me la ciñí por mi propia voluntad, y por mi propia voluntad la usé. Para apreciar mejor el ritmo de las oraciones, Farnsworth sugiere que el estudiante reescriba mentalmente los pasajes como podrían haber sido compuestos de otra manera y que pregunte qué se gana y qué se pierde. Este último pasaje de Dickens podría haber sido escrito con anáfora ( por mi propia voluntad me lo ceñí, y por mi propia voluntad lo usé ) o epistrophe ( Me lo ceñí por mi propia voluntad, y lo usé por mi propia voluntad ). En su lugar, usa la anadiplosis para poner la repetición en el interior en lugar de al principio o al final; esto mantiene las elecciones hechas por el hablante en las posiciones iniciales y finales más prominentes, y así las fortalece al mismo tiempo que enfatiza la característica común que comparten: el libre albedrío, que se repite en sucesión. La anadiplosis también crea una cadencia diferente a la de los otros dispositivos: una marcha cuesta arriba y vuelve a bajar.
Muchas oraciones o pasajes contienen más de una figura. Isocolon, por ejemplo, es el uso de oraciones, cláusulas o frases sucesivas de longitud similar y estructura paralela. Cuando escribí, declaman, oran, moralizan, este paralelismo muestra isocolon (además de anáfora). Farnsworth advierte que un uso excesivo o torpe de isocolon puede crear un acabado demasiado deslumbrante y una sensación de cálculo demasiado fuerte.
De las 18 formas retóricas que enfatiza este libro, yo mismo soy el más querido por el polisíndeton y el asíndeton. La primera es la repetición de conjunciones, como en este ejemplo extendido de Thoreau: si estás listo para dejar a padre y madre, hermano y hermana, esposa, hijo y amigos, y no volver a verlos nunca más, si has pagado tus deudas. , e hizo su testamento, y arregló todos sus asuntos, y es un hombre libre, entonces está listo para dar un paseo. Por el contrario, el asíndeton muestra la evitación de una conjunción cuando podría esperarse: pero, en un sentido más amplio, no podemos dedicar, no podemos consagrar, no podemos santificar este terreno. Inserte un y antes de la última frase y vea, o más bien escuche, cuánto más débil se vuelve la oración de Lincoln.
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No tengo espacio aquí para describir la praeteritio, en la que el hablante describe lo que no dirá, y así lo dice, o al menos un poco, pero acabo de ilustrar su uso. Aún ahora que lo pienso más, discutiré la praeteritio, o al menos escribiré esta oración para demostrar la metanoia, en la que un hablante cambia de opinión sobre lo que se acaba de decir. Sin duda, en este punto, algunos lectores ya han tomado su propia decisión de que la Retórica inglesa clásica de Farnsworth es demasiado arcana. Sin embargo, en realidad no lo es (prolepsis: anticipar una objeción y enfrentarla). Es cierto que el libro no es lo que llamarías una lectura fácil (litotes - afirmar algo negando su contrario), pero paga generosamente la atención que le prestas.
Permítanme concluir con un ejemplo de hipophora: hacer una pregunta y luego contestarla: ¿Debería comprar la retórica clásica inglesa de Farnsworth? Si está interesado en las técnicas de escritura, sí. Como mínimo, aprenderá que esa última oración, con su inversión del orden habitual de las palabras, sí al final en lugar de al principio de la oración, es una instancia de anástrofe.
Dirda revisa libros para The Post todos los jueves. Visite la discusión de su libro en washingtonpost.com/readingroom.
LA RETÓRICA CLÁSICA DEL INGLÉS DE FARNSWORTH
Por Ward Farnsworth.
Años. 253 págs. $ 26.95
LA RETÓRICA CLÁSICA DEL INGLÉS DE FARNSWORTH
Por Ward Farnsworth.
Años. 253 págs. $ 26.95
