Irina Tsikurishvili como Phantom y Maryam Najafzada como Christine en la producción de Synetic Theatre de Phantom of the Opera. (Johnny Shryock / Teatro Synetic)
Por Peter Marks Crítico de teatro 10 de febrero de 2020 Por Peter Marks Crítico de teatro 10 de febrero de 2020
Al igual que con el gran maestro de ballet George Balanchine, las raíces de los Tsikurishvilis, Paata e Irina, fundadores del Synetic Theatre, se encuentran en la República de Georgia. Así que supuso, culturalmente hablando, que algún día llegarían a un tratamiento similar al de Balanchine de un texto famoso con su compañía Crystal City impulsada por el movimiento.
Ese día ha llegado, en la hermosa y muda adaptación de El fantasma de la ópera que han diseñado, con Paata Tsikurishvili dirigiendo a su coreógrafa y esposa Irina en el papel principal. La dinámica sexual del cuento gótico de Gaston Leroux también se ha rediseñado, ya que una mujer fantasma posesiva ahora reclama a Christine Daaé, la intérprete ingenua cuya carrera se eleva gracias a la asistencia sobrenatural.
El resultado es un ballet de terror impresionantemente líquido, estilo Synetic, quizás con al menos un baile de más entre Christine (Maryam Najafzada) y varios socios y rivales. (Paata Tsikurishvili muestra una debilidad por mantener todas sus lluvias de ideas inspiradoras; después de la presentación previa a la que asistí, notó que se avecinaban recortes) .En cualquier caso, esta es una adaptación técnicamente superior de la historia, mejor conocida como la base de la musical de Broadway de mayor duración (n. 1988-d.?) en la historia.
Los Balletomanes disfrutarán (y también una pirueta bien ejecutada) de la conversión de Tsikurishvilis de una narrativa de ópera en una de danza clásica; Irina hizo su formación de ballet en Georgia. Su característica estética visual —modelos y vestuario de gran impacto en presupuestos ajustados— se ve reforzada aquí por las proyecciones de Patrick Lord. Phantom es el espectáculo digitalmente más sofisticado que he visto en Synetic, y los gráficos de los cines deslumbrantes de París y las catacumbas del inframundo añaden una medida de atmósfera agradable al auditorio monótono que la compañía considera hogar.
Como es habitual en la compañía, Konstantine Lortkipanidze, el compositor de la casa de Synetic, mezcla un paisaje sonoro ecléctico de melodías nuevas y encontradas, mezcladas con composiciones clásicas; los trajes de Erik Teague hacen su propia música siniestra, con tutús de las pesadillas del Cisne Negro y acólitos del Fantasma con máscaras que podrían haber sido esculpidas por Edvard Munch.
La historia del anuncio continúa debajo del anuncio.Najafzada, educada en ballet en Azerbaiyán - los Tsikurishvilis exhiben una extraña habilidad para localizar nuevas fuentes de talento - es una presencia expresiva sin esfuerzo; la elegancia de sus líneas da crédito a la magia de la tutela del Fantasma. Jacob Thompson muestra el potencial de protagonista en el molde del bailarín de artes marciales de Synetic, Ben Cunis, y la excelente Rachel Small aplica un toque de sarcasmo a la residente pesada, Carlotta, cuya percha estrella es destrozada por el fantasma.
La eterna Irina Tsikurishvili, que lleva dos décadas bailando en los shows de Synetic, desde Lady Macbeth hasta Carmen y Cleopatra, trae una inquietante sensación de pérdida a su Fantasma. Con la tradicional media máscara sobre las cicatrices del personaje, evoca los misterios guardados en un alma dañada y la tristeza de una estrella herida, perseguida para siempre por la música de la noche.
PAGS hantom de la ópera , adaptado de la novela de Gaston Leroux de Nathan Weinberger. Dirigida por Paata Tsikurishvili. Coreografía, Irina Tsikurishvili. Conjuntos, Daniel Pinha; iluminación Brian S. Allard; vestuario, Erik Teague; proyecciones, Patrick Lord. Con Delbis Cardona. Aproximadamente 2 horas y 10 minutos. $ 19- $ 65. Hasta el 29 de febrero en Synetic Theatre, 1800 S. Bell St., Arlington. 866-811-4111. synetictheater.org .
