Ha leído 'Mujer en la ventana' y está listo para ver la película. ¿Entonces donde esta?

Esta historia contiene spoilers sobre la trama de La mujer en la ventana.

Los tiempos son inciertos, pero ¿no sería bueno creer que todavía hay algunas cosas seguras? Podrías imaginar con seguridad, por ejemplo, que un equipo A de un dramaturgo ganador del premio Pulitzer (Tracy Letts), un director de peso pesado (Joe Wright) y un megaproductor ganador de un Oscar (Scott Rudin) podrían llevarse un éxito de ventas supremamente comercial. material de origen y, wham-bam, producir artísticamente una película que gotea con un atractivo masivo en los mercados tanto extranjeros como nacionales. ¡Yo también! Y, sin embargo, la adaptación cinematográfica de La mujer de la ventana , un thriller psicológico en la línea de La chica perdida y La chica del tren, no ha demostrado ser tan fácil de pintar por números.

Los derechos cinematográficos de la novela debut de 2018 de A.J. Finn, un seudónimo seleccionado por el autor y veterinario de la industria editorial Dan Mallory, en parte, según él, por su legibilidad en pantalla, se vendió a Fox 2000 al mismo tiempo que William Morrow recogió el manuscrito por 2 millones de dólares en dos. acuerdo del libro, después de una guerra de ofertas a ocho. Luego, el cuento fiel a los tropos, sobre una víctima de trauma alcohólico y agorafóbico que cree que ha sido testigo de un crimen en una casa vecina, se convirtió en un éxito de ventas desde el principio. La adaptación cinematográfica reclutó a un trío de grandes bateadores (Amy Adams, Julianne Moore y Gary Oldman) como estrellas, se filmó en Nueva York el año pasado y obtuvo una fecha de lanzamiento de la temporada de premios en octubre de 2019. Navegación tranquila. Pero los informes del mes pasado revelaron que las audiencias de prueba en las primeras proyecciones estaban confundidas, ya que se programaron nuevas grabaciones y el lanzamiento se trasladó a una fecha no tan buena para los Oscar el próximo año.

Algunos podrían decir que el proyecto fue maldecido desde el principio, después de que Mallory fuera expuesto, en un artículo de New Yorker en febrero pasado, por haber perpetrado una serie de falsedades, incluido un tumor cerebral inoperable y dos títulos de doctorado, para provocar la buena voluntad entre colegas y escalar. las filas en la publicación. Habiendo sido un narrador poco confiable en su propia vida, y luego afirmando que todo había sido una función de pensamientos delirantes y obsesiones mórbidas provocadas por el trastorno bipolar II, estaba bien equipado para conjurar a Anna Fox de Window, una narradora propensa a sus propios delirios ( como las conversaciones que tiene con su esposo e hija muertos), mientras que también se fija en el asesinato de su vecino.

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Por otra parte, si realmente conjuró a Anna o no ha sido tema de debate, después de que los críticos señalaron similitudes asombrosas con las tramas y los protagonistas que vinieron antes, no solo Rear Window o Gaslight, que Mallory puntea a lo largo de la novela en estilo meta-noir. ; sino también la novela de 2016 Saving April, sobre una mujer confinada en casa propensa a ataques de pánico que espía a sus nuevos vecinos y presencia un crimen. Abril tuvo lugar en un extenso suburbio de Londres, no en el bullicioso Harlem de hoy en día, donde Mallory puso Window.

Pero luego los críticos han notado además que Mallory, quien, como uno de sus disfraces ripleyescos, regresó a Nueva York de estudiar en Oxford con un discurso repentinamente con acento inglés, favoreciendo palabras como agudo y loo, elaboró ​​un Manhattan extrañamente pintoresco que se sentía más como un suburbio inglés, con sus patios residenciales y vecinos de mentalidad comunitaria.

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Window también pareció sacar directamente de la película Copycat de 1995, sobre una psicóloga agorafóbica, como Anna, que, también como Anna, pasa su tiempo encerrada jugando al ajedrez en línea y repicando en un foro de chat, mezcla medicamentos para la ansiedad con alcohol. y la policía lo considera un loco fantasioso.

Pero cualquiera que sea el material del que Mallory estaba extrayendo, todavía se las arregló para escribir un thriller propulsor, aunque trillado, que un gran estudio consideró digno de un elenco de estrellas y un presupuesto considerable.

Entonces, ¿qué, después de todo, podría haber hecho que la película, que estaba recorriendo un territorio desgastado para empezar, fuera tan desconcertante para las primeras audiencias? Los artículos sobre el retraso de la película no dieron más detalles, y la presidenta de Fox 2000, Elizabeth Gabler (que se fue desde entonces, luego de la fusión del estudio con Disney) tampoco lo hizo, ofreciendo a Hollywood Reporter la declaración obtusa: Estamos lidiando con una novela compleja.

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Ciertamente, todos los thrillers psicológicos son complejos. ¿Qué hizo que este fuera tan difícil de traducir a la pantalla grande? El tono de Anna, por ejemplo, ciertamente podría haber complicado las cosas. Ella no es el caso de estrés sencillo. Aunque se siente impotente para cambiar su debilitante estado mental y se declara muerta pero no desaparecida, viendo cómo la vida avanza a mi alrededor, impotente para intervenir, también parece no haber perdido ni un ápice de perspectiva. Es consciente de sí misma, autocrítica: un fenómeno para los vecinos, dice, describiendo la percepción de la persona en la que se ha convertido. Una broma a la policía. Un caso especial para su médico. Un caso de lástima para su fisioterapeuta. Un encierro. Ningún héroe. Sin detective.

Ella está profundamente deprimida, pero consistentemente, irónicamente ingeniosa: lenguaje ambicioso para una habitación con inodoro, habla sobre el tono azul, Heavenly Rapture, en las paredes de su tocador. Ella sugiere que le gustaría unirse al club de lectura de un vecino en lugar de espiarlo, leer Jude the Obscure junto con ellos. Yo diría que lo encontré bastante oscuro. Nos reiríamos. Cuando conoce a su nuevo vecino adolescente, Ethan, lo escucha describir su estado de soledad de niño nuevo y bromea: Me gustaría abrazarlo. No lo haré. 'Reclusa local acaricia a un niño vecino'.

Casi siempre está borracha con merlot y aturdida por los medicamentos antipsicóticos, pero tiene los ojos muy claros cuando divulga su experiencia en salud mental a sus compañeros agorafobios en su foro en línea.

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Tales paradojas podrían haber dificultado que la Anna del libro pareciera creíble en la pantalla (por otra parte, Amy Adams tiene un don para los matices, como podrían atestiguar sus seis nominaciones al Oscar). Pero también está la cuestión de la narración en sí.

Gran parte del libro tiene lugar en la cabeza de Anna y se transmite como una conversación con el lector: una voz en off podría hacer un trabajo pesado en la pantalla, bastante fácil. Sin embargo, el estilo de escritura de Mallory es sumamente específico, repleto de fragmentos entrecortados de oraciones a las que imagino que solo unos pocos actores le hacen justicia: ¿Kathleen Turner? Lauren Bacall (érase una vez)? Una voz entrecortada, exuberante y de registro profundo que podría describir el encuentro con el comprensivo detective ('Aquí', dice, sacando una tarjeta del bolsillo del pecho y poniéndola en mi mano. La examino. Cartulina endeble); así como la poco comprensiva: su voz es leve, de niña, no encaja bien con el suéter de gran altura, el. . . abrigo de cuero. . . . Ella es policía mala, de eso no hay duda.

Anna está obsesionada con ver películas negras llenas de humo y narra como si viviera en uno. Una película de palomitas de maíz que intenta jugar con ese tono, parecer tan consciente de sí misma como Anna, ciertamente podría dejar al público, bueno, confundido.

No es que realmente sepa qué salió mal, ya que no estaba entre esos primeros espectadores. Sé que Mallory escribió un libro que todos hemos leído, visto antes, hasta el clímax, donde el verdadero asesino hace esa trivialidad que hacen los psicópatas en las películas: confesar inexplicablemente, en una larga diatriba enojada, cada detalle y motivación de sus crímenes hacia su próximo objetivo, dando a la nueva víctima tiempo suficiente para planificar una fuga.

Si algo es confuso, eso es.

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Rachel Rosenblit es un escritor y editor independiente en Nueva York.

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