'Shrill' y 'Turn Up Charlie' son programas de TV pasablemente geniales que se esfuerzan demasiado por ser programas de TV pasablemente geniales.

Aidy Bryant como Annie en Shrill. (Allyson Riggs / Hulu)

Un nuevo programa de televisión puede tener todos los ingredientes para el éxito (una estrella muy querida, una premisa inteligente, un escenario cuidadosamente detallado e incluso un tema candente para generar algo de expectación adicional) y aún faltar ese barniz final, casi inefable que hace toda la diferencia.

Si un programa lo tiene, el espectador se une sin problemas a la narrativa como si los personajes y su mundo siempre existieran. Cuando falta, puede sentirse como si estuviera viendo un programa de televisión sobre un programa de televisión, algo así como caminar por una casa mientras el equipo todavía está instalando paneles de yeso.

A medida que las redes de transmisión se apresuran a abrumarnos con contenido, los espectadores terminan viendo muchos programas en estos días que son pasablemente geniales, posiblemente intrigantes y aún no están listos para ser ocupados. Shrill de Hulu y Turn Up Charlie de Netflix son los ejemplos más recientes, hechos con todo lo que sus creadores saben científicamente sobre los exitosos programas de TV en streaming en este momento en particular, hasta la incomodidad, la rareza y las selecciones de canciones seleccionadas. Por cínicos que nos hayamos vuelto acerca de estos tropos, sigue siendo un fastidio cuando las partes no forman un todo.

Shrill (un programa que es todo lo contrario, que puede ser un acto irónico de titular), protagonizada por Aidy Bryant de Saturday Night Live como Annie, una mujer de Portland que escribe listas de calendario para el periódico alternativo de moda y anhela liberarse de lo que la limita. : el jefe sarcástico (John Cameron Mitchell) que no la deja escribir ensayos y reportajes; el amante emocionalmente atrofiado (Luka Jones) que se avergüenza de ser visto con ella; la madre (Julia Sweeney), cuyos sentimientos de preocupación también implican una vida de comentarios negativos sobre el aumento de peso; el troll anónimo en línea (un cameo sorpresa relacionado con SNL) que se deleita en atormentar a Annie con comentarios profanos y, a menudo, misóginos.

Estar gorda ha definido tanto la existencia de Annie que finalmente se ha cansado de las suposiciones de todos sobre el papel que desempeña en su vida. Aprende a imponerse e incluso a levantar la voz a veces.

En solo seis episodios, Shrill carece del espacio y la profundidad para descubrir qué tipo de programa quiere ser, si su tono es alto o bajo, y si sus conclusiones son victoriosas (Annie encuentra la felicidad en traje de baño en un evento solo para mujeres). , fiesta en la piscina de talla grande) o resentido (el editor de Annie exige que los empleados participen en un paseo en bicicleta por grupos de fitness los sábados).

Ser todas esas cosas significa ver cómo Shrill marca una larga lista de preocupaciones actuales, que, además de avergonzar a la grasa, incluye rituales de citas, sexismo, etiqueta en el lugar de trabajo y derechos básicos, tanto personales como constitucionales. En el primer episodio, Annie descubre tardíamente que la píldora del día después se administra a mujeres que pesan menos de 175 libras, lo que significa que está embarazada y necesita un aborto.

Que ella salga y obtenga uno sin problemas y fulminaciones parece de alguna manera revolucionario, solo por las muchas veces que la televisión abierta ha logrado mantenerse alejado del tema por completo. La primera declaración de Shrill, entonces, es una afirmación sensata de un hecho legal: cuando una mujer decide que necesita un aborto, debería tenerlo sin impedimentos. Se establece así el contraste: Annie es una persona inteligente e independiente a cargo de su vida, pero también oculta una serie de problemas de autoestima, casi todos los cuales conducen directamente a su tamaño.

Adaptado libremente de la colección de ensayos personales de 2016 de la escritora Lindy West del mismo nombre, Shrill es en su mayoría un programa más que quiere divertirse y al mismo tiempo hacer puntos esencialmente indiscutibles sobre los modales modernos, en una sociedad preocupada por la identidad superficial y las respuestas indignadas. ¿Quién eres tú? ¿Qué define tu felicidad? No tu ¿saber? ¿No ves esa cámara de allí, esperando convertir tu vida en una serie encantadora de descubrimientos de jóvenes adultos relativamente incómodos?

Este género particular de dramaturgia se puede reducir a una simple frase: Bienvenido a mi mundo. Implica más retratos que tramas, absorbiéndonos menos en lo que sucede que en lo que se siente en los encuentros cotidianos, cuasi-autobiográficos. Curb Your Enthusiasm de Larry David se encuentra en un extremo de este formato; Girls de Lena Dunham en otro. Los triunfos recientes en este sentido incluyen Insecure de Issa Rae en HBO y Better Things de Pamela Adlon en FX, que prefieren la intimidad a la explicación.

Chillido a veces se acerca a ese nivel de intimidad, pero aún cae en un gran valle de dramedies lleno de avena; no es ni mejor ni peor que muchos de su tipo y ha sido rescatado del olvido por el talento de Bryant para alternar entre el brillante sentido de orgullo del programa y sus heridos momentos de indignación.

'Sube Charlie'

Lamentablemente, se puede decir menos del torpe Turn Up Charlie de Netflix, un drama británico de ocho episodios protagonizado por Idris Elba, conocido por su trabajo en The Wire, Luther and your daydreams, como un músico londinense pasado de su mejor momento que desperdició. su éxito de un solo éxito hace años. Charlie ahora vive con su temperamentalmente adorable tía Lydia (Jocelyn Jee Esien) y subsiste con conciertos de DJ mal pagados.

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El amigo de la infancia de Charlie, David (JJ Feild), ha regresado a Inglaterra como una estrella reconocida de las películas de acción estadounidenses, acompañado por su exitosa esposa productora musical y DJ, Sara (Piper Perabo) y su hija adolescente, un demonio llamado Gabby (Frankie Hervey) que huye de las niñeras más rápido que un niño de Von Trapp.

Como una película que ya hizo Dwayne Johnson (¿o Vin Diesel?), Charlie debe probar suerte como cuidador de Gabby, mientras espera que Sara lo ayude a reiniciar su carrera musical. Los primeros episodios se apoyan en una serie tediosa de percances traviesos con Gabby y pasos en falso de los adultos que fracasan como ofensivas de encanto que construyen el carácter. En cambio, el espectador aprende rápidamente a despreciar a los padres negligentes, al hombre ensimismado y al niño malcriado al mismo tiempo.

Los actores del programa parecen trabajar con propósitos contradictorios: algunos parecen creer que están en una tierna pero seria historia de advertencia sobre la crianza de los padres de una celebridad, mientras que otros parecen pensar que están en una exploración al estilo de Entourage de la escena EDM internacional. . Solo Hervey parece haberlo resuelto, principalmente al apegarse a la escuela de actuación precoz de Nickelodeon.

Aunque se puede ver en atracones sin dolor (especialmente para aquellos que buscan los dulces visuales de Elba), Turn Up Charlie es un ejemplo tan desmontado de un programa de televisión Bienvenido a mi mundo que debería venir con su propia llave Allen.

Estridente (seis episodios) disponibles para transmisión el viernes en Hulu.

Sube Charlie (ocho episodios) disponibles para transmisión el viernes en Netflix.