Yo-Yo Ma muestra una vez más por qué es tan amado universalmente

El concierto con entradas agotadas de Yo-Yo Ma el jueves en la Catedral Nacional de Washington se transmitió simultáneamente en Union Station y en vivo en YouTube. (Linda Davidson / The Washington Post)



PorSimon Chin 30 de noviembre de 2018 PorSimon Chin 30 de noviembre de 2018

Hubo un momento a mitad del recital de Yo-Yo Ma el jueves por la noche en la Catedral Nacional de Washington que resumió el atractivo universal del amado violonchelista. Acababa de terminar la tercera de las seis suites de Bach para violonchelo solo y, sintiendo una reticencia por parte de la apreciada pero reservada audiencia, comenzó a actuar como su propio exagerado. Ma imploró a la multitud por una ovación de pie y sostuvo su invaluable Stradivarius 1712 sobre su cabeza como un cinturón de campeonato de la WWE. Sin embargo, ni un minuto después, estaba nuevamente perdido en la concentración musical, sacando las ricas sonoridades y las exquisitas armonías del Preludio de la Cuarta Suite de Bach.



Es esta dualidad, Ma como artista de alta mentalidad y comunicador populista, lo que lo ha convertido en un ícono mundial. Sin embargo, el concierto del jueves con entradas agotadas, que contó con las suites completas para violonchelo de Bach y se transmitió simultáneamente en Union Station y en vivo en YouTube, también reveló un lado más intrigante de Ma: el violonchelista inquieto e inquisitivo todavía tiene algo nuevo que decir.

Ma, de 63 años, ha grabado las suites de Bach, la base y el pináculo del repertorio de violonchelo solo, tres veces, la última de este año. Atrás de este recital, que requería amplificación en el espacio cavernoso, quedaron las contundentes líneas románticas de su primer esfuerzo y las exageraciones barrocas del segundo. En cambio, Ma ofreció a Bach refinado y destilado, con interpretaciones que se sentían a la vez intensamente personales y absolutamente inevitables.



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La técnica aún sin esfuerzo de Ma siempre se puso al servicio de su musicalidad innata, que capturaba la esencia de cada movimiento: la intimidad conversacional de la Suite Allemande de Sixth; la trágica renuncia del Gigue de la Quinta Suite; y la alegría cautivadora de los Bourrées de la Cuarta Suite. Los puntos culminantes de cada suite solían estar en las Sarabandes, lentas y escrutadoras, donde el magistral control de Ma sobre la tensión armónica y la forma rítmica dejaba al descubierto emociones vertiginosas y una profunda vulnerabilidad.

Este recital de Washington Performing Arts fue la última parada en la gira de seis continentes y 36 ciudades de Ma, con cada actuación sin intermedios de las suites Bach acompañada de un día de alcance comunitario. ¿Saint Yo-Yo salvará al mundo con el evangelio de Bach y sus bromuros al estilo Oprah sobre metas aspiracionales? Quién sabe. Pero está haciendo música hermosa en el camino.

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