La televisión necesita una gran saga espacial. 'Star Trek: Discovery' se acerca, pero el anhelo permanece.

Simón Prades forLivingmax (Simón Prades forLivingmax)

Mientras multimillonarios compiten para lanzar los mejores cohetes privados, una aventura espacial ha estado notablemente ausente en esta era dorada de la televisión. Los terrícolas de hoy tienen nuestra opción de programas generosamente producidos sobre casi cualquier cosa que puedas imaginar, ambientados en casi cualquier período de tiempo, incluida una serie de historias profundamente distópicas sobre el futuro, donde la gente es más propensa a batir mantequilla que a viajar a la velocidad de la luz.

En lugar del espacio exterior, la televisión se ha pasado la última década obsesionada con interno espacio, las cosas de Philip K. Dick, una y otra vez. ¿Quién podría contar todos los programas sobre viajes en el tiempo, cambios en el tiempo, saltos en el tiempo, almas digitalizadas, reencarnación, realidades alternativas, dimensiones paralelas, vida artificial, excursiones telepáticas, todo ello, tarde o temprano, relacionado con la naturaleza de la existencia (sintético ¿O biológico? ¿Papel o plástico?). Se trata de la búsqueda del verdadero yo en medio de la maraña de la tecnología. Westworld, Altered Carbon, Black Mirror, Legion, Mr. Robot, The Leftovers: Nuestro género característico es el terror existencial, expresado en líneas de código.

Mientras tanto, la idea de personajes humanos (o humanos) subiendo a una nave espacial y yendo a un lugar tangiblemente aventurero se ha convertido en ¿qué? ¿Demasiado infantil? ¿Demasiado corporativo? ¿O simplemente demasiado ambicioso?

La noción de producir un drama espacial realmente grandioso y de alta gama, algo tan bueno o mejor que Game of Thrones de HBO, solo ambientado entre estrellas y planetas extraños, debe sonar a los ejecutivos de la red como un costo prohibitivo y propenso a fallas como la mayoría de las propuestas de la NASA. sonido para los legisladores. En cualquier contexto, el espacio es una gran inversión de tiempo y dinero. Es un género que incluso las cadenas más libertinas se contentan con dejar a los estudios cinematográficos con mucho dinero, que dependen únicamente de franquicias comprobadas.

El éxito inicial de 'Star Trek: Discovery' está ayudando a CBS a luchar contra la tendencia de cortar cables

Solo recientemente, a medida que continúa la carrera por dominar el contenido de transmisión, las redes comenzaron a buscar un drama espacial original y de acción en vivo. HBO superó este mes la oferta de Apple TV por J.J. La última idea de Abrams, actualmente titulada Demimonde, que supuestamente trata sobre la batalla de un mundo contra una fuerza monstruosa y opresiva. (En noticias algo relacionadas, los creadores de Game of Thrones acaban de firmar para hacer algunas películas de Star Wars). Más cerca de la realización, Hulu está haciendo The First, del creador de House of Cards, Beau Willimon, un drama sobre una misión tripulada a Marte, protagonizada por Sean. Penn.

Durante años, la televisión siguió el ejemplo de las viejas series de Flash Gordon, rascando su espacio y la picazón de ciencia ficción a bajo precio. Con la era espacial llegó Lost in Space y Star Trek puro y primordial de Gene Roddenberry, protagonizada por William Shatner y Leonard Nimoy.

El espíritu y el entusiasmo compensaron los efectos de mala calidad. Dichos programas estaban dirigidos a niños, pero los verdaderos fanáticos resultaron ser las generaciones posteriores de adultos de alto coeficiente intelectual: los fanáticos más quisquillosos, más quisquillosos, más difíciles de complacer, vorazmente excitables y más leales que jamás hayan vagado por este planeta.

Cuando se trata de televisión, llevan sus placeres donde pueden encontrarlos. Raro es el programa como Battlestar Galactica de SyFy, que se emitió durante cuatro temporadas hace una década, atrayendo a espectadores que nunca en un millón de años hubieran pensado que podrían ser engañados por un drama de ciencia ficción por cable.

Ha sido un tiempo largo y solitario desde entonces. Syfy todavía ofrece la serie espacial ocasional, pero generalmente carecen de una razón convincente para quedarse. La originalidad es a menudo un punto de tropiezo, incluso en un género que perdona tanto los clichés como los derivados. ¿Qué hacemos en el espacio, además de rebelarnos contra los señores supremos? ¿O luchar contra criaturas parecidas a insectos? ¿O sucumbir a las aterradoras infecciones alienígenas? ¿Quién nos salvará, si no fuera por el pícaro saltado por la prisión y su pandilla de inadaptados en su carguero oxidado?

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Es un experimento mental interesante. En poco tiempo, desprovisto de ideas, uno se dirige al estante del DVD en busca de algo que necesite reiniciar. (¡Dune! ¡Aliens!) O uno se vuelve, si se atreve, a las filas y filas de estanterías de ciencia ficción que gimen con el peso de un sinfín de historias ambientadas en el espacio.

Las obras de Ursula K. Le Guin, quien murió el mes pasado a los 88 años, serían un lugar fascinante y oportuno para mirar, con historias sobre otros planetas y culturas vistas a través de una perspectiva feminista y, a veces, de género fluido. Le Guin, como muchos otros autores, terminó lamentando la mayoría de los intentos de adaptar su trabajo a la pantalla. En particular, detestaba cómo Syfy convirtió su trilogía Earthsea en una mediocre miniserie de 2004. (Aun así, según los informes, estaba dispuesta a probar la televisión nuevamente en 2017, vendiendo los derechos de una de sus mejores novelas, La mano izquierda de la oscuridad, como una serie potencial).

Cuanto más buscas, más claro se vuelve: la televisión solo tuvo una saga espacial que realmente se sintió como en casa en el medio. Está ambientado en un futuro lejano pero palpable, dentro de 250 años aproximadamente, en el que los terrícolas y otros han formado un ideal altruista de respeto mutuo y exploración: una Federación de planetas.

Sí, todos los caminos (y agujeros de gusano) eventualmente conducen de regreso a Roddenberry.

Star Trek: Discovery, Bryan Fuller y Alex Kurtzman, el apasionante y agradablemente inteligente resurgimiento de la marca, concluye su primera temporada de transmisión el domingo por la noche en CBS All Access. A pesar de lo bueno que es el espectáculo, conlleva algunas cargas únicas. No solo debe complacer a los fanáticos, también debe ser una Star Trek que pueda competir en la era de la televisión pico, mientras persuade a los espectadores a pagar por otro nuevo servicio de suscripción de transmisión ($ 5.99 al mes o $ 9.99 sin comerciales).

El nervio de ella. La programación de la red conmovedora a una comunidad cerrada. Algunos de nosotros deseamos que Star Trek: Discovery fuera un gran fracaso.

Y parecía que podríamos conseguir nuestro deseo. Con una lista de productores y escritores tan larga como un recibo de CVS, Discovery se estrenó en la red principal como una muestra gratuita con un episodio piloto apresurado, confuso y mal ejecutado que carecía de los instintos habituales de Star Trek para el carácter y el ritmo.

Sin saber que la incertidumbre y el engaño se convertirían en los temas predominantes de Discovery, fue fácil amargar todo lo demás sobre el deslumbrante nuevo programa. Además de eso, Discovery parecía enjuagado con una cierta e inefable CBS-ness en asuntos cruciales como el diálogo y la estética.

Discovery, que tiene lugar una década antes de la serie original de Star Trek, nos presenta primero a su complicado protagonista, un antihéroe llamado Michael Burnham (Sonequa Martin-Green), un primer oficial estridente y arrogante a bordo del USS Shenzou.

Huérfana de niña y criada por el embajador vulcano Sarek (James Frain), su mentora, la capitana Philippa Georgiou (Michelle Yeoh) insta a Burnham a reconciliar su personalidad impulsada por la lógica con su lado humano.

La amistad entre las dos mujeres parece ser el ancla del programa, excepto que, en un encuentro con una tribu inactiva de klingon xenófobos, Burnham toma acciones que inician una guerra entre la Federación y los klingon, destruyendo a los shenzou y costando miles de vidas. incluido el de Georgiou. Condenado a prisión por traición, Burnham termina como un temporal condenado al ostracismo en el USS Discovery.

Para saber mucho más que esto, un espectador habría tenido que seguir Star Trek: Discovery a través de su muro de pago, donde, para el tercer episodio (alertas de spoiler, ahoy), se convierte en una adición mucho más reflexiva y original al universo de Trek, y sí, vale la pena suscribirse, el tiempo suficiente para una borrachera de fin de semana.

Resulta que el gran secreto a bordo del Discovery es un nuevo tipo de viaje interestelar que el ingeniero jefe y la ciencia ofrecen Paul Stamets (Anthony Rapp) ha aprovechado utilizando hongos espaciales diminutos. unidad de esporas - para transportar una nave estelar de un extremo a otro de la galaxia en un instante.

La ridiculez del concepto supera el respeto habitual de Star Trek por la ciencia plausible, y los episodios intermedios se desvían brevemente hacia el estilo de aventuras procedimentales de los programas más antiguos, en los que se visitan planetas, se hacen encuentros y el tiempo se agota desesperadamente para enmendar. alguna crisis momentánea que pone en peligro la vida. Si ese es el tipo de Star Trek que anhelas, entonces no busques más allá de la inusualmente reverente y desconcertante dramaturgia de Fox de Seth MacFarlane, The Orville, esencialmente un retroceso a las iteraciones de Star Trek de los noventa.

El viaje antiséptico de la nostalgia de Orville solo sirve para hacer que el arco de la historia más largo y valiente de Discovery parezca un poderoso paso adelante. Basándose en un equipo diverso de escritores, directores y elenco, los personajes de Discovery lidian con comportamientos muy poco parecidos a los de la Federación: el barco está lleno de ira, dudas, colegas engañosos y miedo innato.

Doug Jones (que interpreta a la criatura anfibia en The Shape of Water, nominada al Oscar) ofrece una actuación destacada y bien medida como el Comandante Saru, miembro de una raza casi extinta de humanoides llamada Kelpien, que fueron esclavizados y pastoreados por otra especie. ' suministro de alimentos. Los Kelpiens desarrollaron la capacidad de sentir la muerte inminente; en esos momentos, el cuello de Saru se eriza con ganglios de amenaza, sin embargo, su manejo de la ansiedad lo convierte en un miembro ideal, aunque conflictivo, de la tripulación.

Los klingon, que se han hecho en todos los sentidos desde los años 60, se vuelven más brutales con cada salida; Sin embargo, Discovery anima a los espectadores a darles más que un pensamiento pasajero, presentando una raza beligerante con una espiritualidad compleja y un orgullo profundamente herido. Lo que más temen de la asimilación pacífica de culturas por parte de la Federación es la pérdida de su herencia klingon. Es fácil imaginarlos marchando alrededor de los monumentos de la Guerra Civil con antorchas tiki; en la misma medida, Discovery hace posible sentir un poco de lástima por ellos.

Tampoco vale la pena que, al final de la temporada, un personaje al que los espectadores no pueden dejar de gustar se revele como el impostor definitivo. Cualquiera que lo viera tenía mucho que decir al respecto, pero ¿cuántas personas no lo verían nunca?

Si CBS hubiera sido lo suficientemente inteligente como para transmitir Star Trek: Discovery en la televisión tradicional, los giros de la trama del programa y las grandes revelaciones probablemente hubieran sido bastante conversadores. El descubrimiento a menudo vibra y chisporrotea con los movimientos modernos de la televisión, incluido un guiño a nuestro amado, ¿esperar lo? aventuras en el espacio interior, cuando la nave salta accidentalmente a un universo alternativo. Con toda su existencia al revés, la tripulación del Discovery debe cuestionar y reafirmar los valores centrales de Star Trek de Roddenberry. Y cuando lo hacen, es un momento bastante conmovedor para los verdaderos creyentes.

Y, sin embargo, tan capaz como resultó ser, Star Trek: Discovery solo ha satisfecho una parte del anhelo más profundo. Es como mirar el cielo nocturno, desear un drama espacial fantástico entre todas las posibilidades, y alguien sigue señalando el mismo punto de luz que es Star Trek.

¿Eso es todo lo que hay? ¿Estamos realmente así de solos?

Star Trek: Descubrimiento (15 episodios) el final de la temporada se transmite el domingo a las 8:30 p.m. en CBS All Access.