Un 'lago de los cisnes' con ecos de 'The Crown' en el Kennedy Center

El lago de los cisnes de Matthew Bourne, en el Kennedy Center hasta el domingo. (Johan Persson / Centro Kennedy)





Por Sarah L. Kaufman Crítico de danza 23 de enero de 2020 Por Sarah L. Kaufman Crítico de danza 23 de enero de 2020

El corgi casi se roba el espectáculo en El lago de los cisnes de Matthew Bourne, una versión moderna del ballet clásico inspirada en el Palacio de Buckingham. El perrito trota detrás de la reina con patas rechonchas (así parece, si ignoras las ruedas) y muerde ferozmente, con una sincronización musical perfecta, a cualquiera que se cruce con ella. Tal como siempre sospechamos que lo hacen las verdaderas mascotas de la monarca.



Ese perro realista es uno de los muchos detalles cómicos de la mitología de Windsor entretejidos brillantemente en esta producción entretenida y bellamente interpretada, que New Adventures, el grupo dirigido por el coreógrafo británico Bourne, realiza en el Kennedy Center hasta el 26 de enero. Esta ejecución es parte de una gira de avivamiento. Increíblemente, ha pasado un cuarto de siglo desde que Bourne arrancó por primera vez los tutús de la tradición del lago de los cisnes.

Estos 18 actores también son bailarines increíbles. Esa es su verdadera superpotencia.



No es exagerado decir que Bourne sorprendió al público en 1995 con esta interpretación. Se basa en una visión devastadora y conmovedora de un príncipe sensible, inspirado en un joven príncipe Carlos, y su tensa relación con su madre helada. En lo que entonces se sintió decididamente nervioso y transgresor, el príncipe se enamora de un hombre, es decir, un cisne macho, o más bien, un mitad hombre / mitad cisne, que está a medio vestir y es muy sexy. Lidera una bandada de bailarines masculinos igualmente bien esculpidos que truenan y cortan el escenario (se puede escuchar su respiración agitada) como una pandilla con pantalones de plumas.

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Obviamente, este no es el típico lago de los cisnes. Las damas usan vestidos de cóctel y tacones de gatito. Los únicos en zapatillas de punta son los que retozan en un breve y exagerado baile dentro de un baile que burla los ballets pasados ​​de moda. La acción pasa del palacio a un teatro elegante y luego a un bar de buceo, donde la molienda es delirantemente grosera. En un momento, un teléfono celular que suena rompe el silencio (a propósito).

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Sin embargo, con todas sus actualizaciones, la producción de Bourne es, en esencia, una creación bastante pura. Es fiel a su fuente del siglo XIX. Su gran fortaleza es la forma en que la ambientación contemporánea y los personajes actualizan temas que siempre se sentirán verdaderos. Tú sabes cuáles: el corazón quiere lo que quiere el corazón. El romance prohibido puede florecer ante el mal, pero no será fácil.



La sociedad apesta. El amor prevalece, a un precio.

Es bailarina, modelo de Wilhelmina y estudiante universitaria. Pero para Nardia Boodoo, no es suficiente.

Estructuralmente, este lago de los cisnes está completamente coreografiado, a menudo de manera cómica (créame, el desodorante rociado real nunca ha sido tan elegantemente orquestado). Se basa en frases musicales, una expresión física finamente dibujada y las propiedades únicas de la danza para comunicar la historia y las emociones con una claridad excepcional.

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Los bailarines de New Adventures son unos ases en todos lados, particularmente James Lovell como el príncipe, con sus hermosos saltos arqueados y su adoración adolescente cuando se encuentra con el cisne en un parque de la ciudad, justo después del bote de basura. Max Westwell aporta una atractiva mezcla de protección y peligro al doble papel del cisne y el extraño, que llega al baile real con pantalones de cuero y seduce a todos los presentes, incluida la reina. Este fue un momento destacado para Nicole Kabrera, como una reina con un fuego creíble bajo su duro caparazón. Como novia del príncipe, Katrina Lyndon agregó garbo y estilo considerable a un papel unidimensional.

Cuanto más familiarizado esté con el ballet, más apreciará cuán hábilmente Bourne encaja su narrativa con los cambios dramáticos de la música de Tchaikovsky (que está grabada, no en vivo), y cuán claramente sus personajes exagerados hacen eco del espíritu del original. Para este resurgimiento, Bourne ha agregado algunos elementos (como ese teléfono celular) y algunas coreografías nuevas. Sin embargo, conseguir que todo un grupo baile durante un período prolongado no es su fuerza, y ciertas escenas se sienten demasiado largas: el baile, por ejemplo, y la batalla de los cisnes en el dormitorio del príncipe.

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Quizás el mayor regalo de Bourne es el momento oportuno, con la intriga palaciega que impulsó a Megxit y la popularidad de The Crown de Netflix. Para muchos, ese espectáculo ofrecerá más antecedentes que el ballet original; es casi una pieza complementaria, ya que esta producción y la serie adoptan un punto de vista similar. Al comienzo del lago de los cisnes de Bourne, la reina entra en el dormitorio de su hijo después de que este se despierta de un sueño. Se acerca a su madre en busca de consuelo, y la forma en que ella se aparta con frialdad me recordó el retrato de Olivia Colman de la reina en La corona y el dolor de su hijo. Él la busca en un episodio solo para que ella le dé la fría advertencia de que necesita tragarse sus problemas y superarlo.

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Una escena puramente ficticia, sin duda, pero hace 25 años una creencia similar sobre su vínculo encontró su camino en el escenario, y aquí está de nuevo. A veces, los vientos más fríos no se encuentran afuera. Están soplando en el dormitorio.

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El lago de los cisnes de Matthew Bourne, actuó con cambios de reparto hasta el 26 de enero en el Kennedy Center Opera House. $ 29- $ 109. 202-467-4600. kennedy-center.org .

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