Preguntas y respuestas con Jacob Collier: crecer en una habitación llena de instrumentos, aprender de Quincy Jones y encontrar su voz

Geoff Edgers y Jacob Collier hablan de música el 26 de febrero Stuck With Geoff. (The Washington Post)



Por Geoff Edgers 21 de marzo de 2021 a las 7:00 a.m.EDT Por Geoff Edgers 21 de marzo de 2021 a las 7:00 a.m.EDT

Todos los viernes, el reportero nacional de arte Geoff Edgers presenta la primera Espectáculo en vivo de Instagram desde su granero en Massachusetts. Ha entrevistado, entre otros, a la comediante Tiffany Haddish, a la cantante Annie Lennox y al violonchelista Yo-Yo Ma. Recientemente, Edgers conversó con el músico británico Jacob Collier, ganador de un Grammy. Aquí hay extractos de su conversación.



(Esta entrevista ha sido editada para mayor claridad y extensión).

Q: Así que te llamé a tu casa.



A: Sí, tienes. Esta fue una sala de música familiar y el portal a mi imaginación durante gran parte de mi vida. Básicamente, la sala está llena de instrumentos musicales. Y lo adoro. Es mi habitación favorita del mundo. El piano ha estado ahí durante mucho, mucho tiempo. La mayoría de las otras cosas en esta sala son bastante nuevas. Pero es mi maravilloso refugio y estoy muy, muy agradecido por él. Ahora en cuarentena más que nunca.

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Q: Escuché sobre estos músicos brillantes a partir de los 6 o 7. ¿Qué edad tenías cuando tomaste un instrumento por primera vez?

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A: Recuerdo que tomé el violín cuando tenía 2 años porque mi madre es una violinista increíble. Pero si mal no recuerdo, a las 4 había dejado el violín. Simplemente no fui lo suficientemente paciente porque realmente se necesita paciencia para tocar el violín correctamente, mientras que no se necesita tanta paciencia para tocar el piano porque simplemente golpeas y emite un sonido de inmediato. Me atrajeron bastante las cosas que me dieron una gratificación instantánea de una manera musical. Y luego comencé a aplicar esos sonidos a las cosas que estaba haciendo.



Q: Muchos de nosotros, como padres, tenemos que decir: 'Oye, entra y practica el piano' o lo que sea. ¿Hubo alguna vez un momento en el que alguien tuvo que decir: 'Jacob, entra allí y haz la maldita balanza'?

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A: Fue un equilibrio divertido para mí porque nunca me dijeron que practicara. No había obligación de hacer nada con la música, pero estaba omnipresente. Así que creo que lo que eso significaba era que podía jugar un poco con eso, oía algo y pensaba: Oh. Y luego escuchaba algo más y decía: Oh, ¿cómo puedo juntar esas dos cosas? Y me senté al piano sin tener idea de lo que estaba haciendo, ya sabes, simplemente juntando notas al azar. Pero estaba emocionado porque me dio una reacción inmediata. Realmente no tenía lecciones de nada más que canto cuando era niño.

Q: Ha trabajado con Quincy Jones. No hay nadie como él. ¿Qué has aprendido de él que te ha llevado a pensar de manera diferente sobre cómo compones, trabajas o actúas?

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A: Una de las cosas que Quincy dice a menudo es que nunca puedes ser más o menos como músico de lo que eres como ser humano. Y menciona esto a menudo porque creo que para él, no tiene nada más que demostrar. Ha hecho todo. Ha sido producido para Michael Jackson. Está arreglado para Sinatra. Ha salido con Picasso. Todo. Entonces, para Quincy, todo se reduce a quién eres como persona.

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Quincy también habla de usar sus imperfecciones a su favor. Muchos músicos jóvenes a menudo piensan: ¿Cómo encuentro mi propio sonido? ¿Qué soy yo realmente aquí? ¿Qué puedo traer a la mesa como yo? Creo que Quincy es uno de esos tipos que ha aprendido a bailar, a bailar figurativamente con todo tipo de músicos diferentes de diferentes paisajes y extraer algo mágico, algo que valga la pena.

Q: La creatividad es algo muy misterioso. Como si Keith Richards se duerme con una grabadora a su lado y se despierta con el riff de '(I Can't Get No) Satisfaction'. ¿Alguna vez ha tenido un bloqueo de escritor?

A: Sí, lo entiendo. Lo consigo todos los días. Estoy tratando de escribir música para que otras personas encajen en la idea de bien de otras personas. Y me bloquean porque, en última instancia, es difícil hacer eso. Y encuentro que para desbloquear, a veces solo tengo que hacer mis propias cosas por un tiempo y dejar de intentar complacer esas voces. Pero todos tienen esas voces. Y tienes que escucharlos de alguna manera. Así que tiendo a ir y venir en eso. Pero hay días en los que no puedo hacer nada. Tengo que volver a dormirme. Y eso también es genial.

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Q: Pienso en la diferencia entre la forma en que la gente canta musicales y la gente canta en conciertos folclóricos y óperas. Es difícil encontrar tu voz. ¿Cómo encontraste el tuyo? ¿Es algo en lo que ha pensado o fue simplemente natural?

A: Creo que lo encontré al usarlo mucho y experimenté con todo tipo de cosas diferentes. Entonces, cuando estaba haciendo estos experimentos, intentaba gritar e intentaba cantar en voz baja o con un tono muy entrecortado o intentaba ser súper alto, súper bajo. Lo estiré alrededor. En última instancia, encuentras un conjunto de estética que te gusta.

Uno de mis cantantes favoritos es David Byrne, y dice esto sobre la voz, que me gusta mucho, y es que cuanto mejor es el cantante, más difícil es entender lo que están diciendo. No sé si conoces a David Byrne, pero su voz es tan extraña. Es realmente un animal extraño, extraño. Y eso me encanta. Me encanta que pueda usarlo de una manera tan extraña. Él escribe estas locas canciones y la gente se enamora de ellas. Así que a veces pienso en la voz un poco así. Más o menos como lo usaría un ser humano en lugar de como una computadora intentaría usarlo.

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