'A Misanthrope' trae las fabulosas falsificaciones de Molière al siglo XXI

Hecho a la sombra: Hannah Sweet (al fondo), Thais Menendez y Patrick Joy en A Misanthrope at Avant Bard. (DJ Corey)



Por Nelson Pressley Crítico de teatro 5 de junio de 2019 Por Nelson Pressley Crítico de teatro 5 de junio de 2019

Farce y parse forman una rima temprana y adecuada en A Misanthrope, la versión actualizada de la hipocresía de la alta sociedad y el encanto del barro que hace Molière en el siglo XVII. La adaptación de Matt Minnicino adopta un enfoque lúdico, incluso atrevido, con el verso como un conjunto malicioso de cotilleos y quejas en el sur de Francia. Todo es diversión y juegos hasta que alguien es abofeteado con una demanda por difamación.



La actitud lo es todo en el brillante y enérgico estreno de Avant Bard del guión de 100 minutos de Minnicino, que ahora exhibe sus insultos en el íntimo Theatre II del Gunston Arts Center de Arlington. Pero el gran brillo en el barniz de los personajes superficiales, impulsado por un lenguaje de rimas extravagantes que genera risas, gemidos y, en ocasiones, perspicacia, hace que la obra sea más frágil de lo que Misanthrope debe ser.

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La trama está alimentada por arquetipos que enfurecen al personaje principal, Alceste, quien se enorgullece de decirles la verdad a estos farsantes, sin importar el costo. (Naturalmente, él es el que está siendo demandado). Como Alceste, Elliott Kashner echa humo y balbucea de disgusto, a menudo mientras hace colgar la última palabra de un pareado para lograr un efecto cómico. La cólera engreída del personaje resplandece. Lo que no es tan visible son los sentimientos magullados de la superior pero conmovedora Alceste.

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El giro travieso de Molière es que Alceste está enamorado de la brillante Celimene, la reina del derribo. El mejor en arrojar sombra, dice un admirador en la versión de Minnicino, y Thais Menéndez se desliza con confianza a través del papel, eliminando reputaciones con una broma y una sonrisa. Los actores que se relajan en sus personajes generalmente salen mejor en la producción bien articulada y de alta energía de Megan Behm; Jenna Berk encaja en esa descripción con su interpretación sensata y fundamentada de Philinte, la amiga de Alceste. También lo hace Chloe Mikala, quien da un giro ligero e ingenioso como Eliante, divertido y obsesionado con la sintaxis.

La comedia es menos segura cuando es muy trabajadora, eso se aplica a algunos de los juegos de palabras e imágenes más groseros de Minnicino, y cuando la puesta en escena se vuelve física, aunque Sara Barker toma una oportunidad agresiva que da sus frutos como la divorciada reprimida Arsinoe. (La voz de Beelzebub está involucrada.) A medida que los personajes se enfurecen y la actuación se vuelve ruidosa, la ansiedad agresiva a veces clama por alivio. Los tocadores son revestimientos que cubren las vulnerabilidades, y hay capas que este programa no comprende.



Los disfraces de Alison Samantha Johnson son elegantes para Celimene, monótonos para Alceste y ridículos para los personajes satélites Oronte (Matthew Sparacino, en un momento con una chaqueta verde azulado y pantalones cortos decorados con tiburones) y Clitandre (Patrick Joy, que lleva una flotación inflable de flamencos rosas). dispositivo alrededor de su cintura). Pero es un elemento del elegante decorado de Megan Holden que captura particularmente el sabor del espectáculo. Es el césped de césped artificial, de un verde vivo y tan plástico como la galería de falsificaciones de la producción.

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Un misántropo , adaptado de la obra de Molière de Matt Minnicino. Dirigida por Megan Behm. Luces, Elizabeth Ross; diseño de sonido, Kevin Alexander. Con Hannah Sweet y Tendo Nsubuga. Hasta el 20 de junio en Gunston Theatre II, 2700 S. Lang St., Arlington. $ 40. 703-418-4808. wscavantbard.org .

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