La frase que todo el mundo conoce de La tempestad, ya sea que la hayan visto o no, llega al final de la obra cuando la joven Miranda espía a los náufragos en la isla mágica de su padre y exclama: ¡Oh, mundo nuevo y valiente, que tiene gente así! Esa es una reacción encantadoramente ingenua porque entendemos que estos personajes no son ni buenos ni hermosos, como ella supone.
(Hogarth) Es difícil no aportar la misma comprensión cínica a la industria editorial, que sigue intentando hacer pasar las ideas empapadas como frescas. Al igual que los avivamientos que durante mucho tiempo han mantenido a flote Broadway, las versiones actualizadas de historias antiguas aparecen cada vez con más frecuencia en los estantes de las librerías. Este año, los bestsellers fiables como Curtis Sittenfeld, Ian McEwan y Anne Tyler se han embarcado en el HMS Recycling.
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Y ahora viene Margaret Atwood's Semilla de bruja , su versión moderna de La tempestad . Es el último volumen de la Proyecto Hogarth Shakespeare , que contrata a autores reconocidos para escribir novelas basadas en las obras de teatro del bardo. Tal vez, como afirma Polonio, pedir prestado embota el borde de la agricultura, pero en la publicación, tal préstamo tiene una ventaja probada por el tiempo: una audiencia preparada. La serie comenzó el año pasado con Revisión de Jeanette Winterson de El cuento de invierno y ha pasado a incluir La versión de Howard Jacobson de El mercader de Venecia y la versión de Tyler de La fierecilla domada . El año que viene ofrece Othello de Tracy Chevalier y Macbeth de Jo Nesbo. Si puedes evitar alejarte de esta espiral mortal durante unos años más, Hogarth promete que Gillian Flynn volverá a contar Hamlet en 2021.
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El resto, puede estar seguro, no será silencio. Cuatrocientos años después de la muerte de Shakespeare, sus obras han sufrido tantas visiones y revisiones que nada a lo que nadie pudiera someterlas ahora provocaría mucha sorpresa. De hecho, Atwood alude a la absurda gama de tratamientos torturados al comienzo de Hag-Seed, que trata sobre un director de teatro canadiense llamado Felix Phillips: su producción de Pericles involucró extraterrestres, le dio a Artemis la cabeza de una mantis religiosa y trajo Hermione vuelve a la vida como vampiro en The Winter's Tale. Sí, el público abucheó, pero Felix estaba emocionado: ¡donde hay abucheos, hay vida!
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Esa arrogancia, sin embargo, es lo que le costó a Felix su reino teatral mucho antes de que se estrenara Hag-Seed. Hace doce años, devastado por la muerte de su hija, Miranda, comenzó a diseñar una fastuosa producción de La tempestad. Entre otras innovaciones, el espectáculo incluía a una travesti Ariel caminando sobre zancos, un Calibán parapléjico montado en una patineta de gran tamaño y un Trínculo haciendo malabarismos con calamares. Pero Félix estaba tan consumido con este plan impulsado por el dolor que no se dio cuenta de las maquinaciones de su ayudante, Tony, que presionó en secreto a la junta del teatro para que lo despidiera. Depuesto y humillado, Félix se retiró con sus libros a un refugio remoto donde ha estado planeando su venganza desde entonces.
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Probablemente vea lo que está sucediendo aquí. Atwood ha diseñado una ingeniosa duplicación de la trama de La tempestad: Félix, el director usurpado, se ve elegido por las circunstancias como una versión de la vida real de Próspero, el duque usurpado. Si conoces bien la obra, estos ecos se hacen más fuertes cuando Félix decide vengarse conjurando una nueva versión de La tempestad diseñada para abrumar a sus enemigos. Pero abandonado lejos del mundo del teatro, Félix debe lograrlo utilizando solo la magia de su propio genio artístico y un equipo de prisioneros en una instalación correccional local. Si bien alguna vez dirigió a actores profesionales, ahora debe confiar en las habilidades de tipos como PPod, Red Coyote y SnakeEye.
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Atwood dedica varios capítulos a las discusiones de Felix sobre La tempestad y, a pesar del contenido esencialmente académico de estas escenas, son deliciosas (o al menos lo son para mí, un ex profesor de inglés). A pesar de todas sus locas ideas de producción, Felix resulta ser un maestro excepcionalmente bueno, de esos que lideran con buenas preguntas y saben cuándo explicar, cuándo callar. Los prisioneros también son muy divertidos, especialmente porque luchan por cumplir con la primera regla de Félix: solo se pueden usar blasfemias del guión, así que tenlo en cuenta, cosas nacidas de brujas pecosas. Y aunque estos presidiarios rudos no saben nada sobre el drama isabelino, su propio encarcelamiento ilumina algunos temas de la obra con sorprendente simpatía.
Autor Margaret Atwood. (Liam Sharp) Todo esto, por supuesto, es un testimonio de la propia comprensión de Atwood sobre La tempestad. Pero la forma en que la obra de Shakespeare va de la comedia al romance y la tragedia plantea desafíos para un novelista contemporáneo (y, para ser justos, para los directores contemporáneos). Las payasadas de Trinculo y Stefano nunca pasan de moda, pero ¿qué va a hacer el público moderno con la ira de Caliban contra Próspero: esta isla es mía, de Sycorax, mi madre, que me quitaste? Escuchamos ese reclamo airado desde el otro lado de la era colonial, mirando hacia atrás a siglos de esclavitud y genocidio.
Aunque Atwood reconoce este doloroso problema de pasada, nunca alcanza el peso emocional que uno espera dado su elenco de prisioneros y la mancha racial del encarcelamiento moderno. En cambio, esto es, extrañamente, una revisión de La tempestad en la que el monstruo-esclavo está aún más desangrado que en la historia original. Donde Próspero le dio a Caliban el lenguaje para maldecirlo, Atwood le ha dado un número de rap. De lo contrario, a pesar de toda la atención de la novela a su fuente de Shakespeare, no hay mucho papel para Caliban en estas páginas. Sí, obtiene el título, algo así (Hag-Seed es uno de los apodos enojados de Prospero para Caliban), pero poco más.
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Y el tono errático del libro se ve agravado aún más por una tragedia que Atwood ha insertado en la trama de Shakespeare: en La tempestad, Prospero se exilia con su hija, pero en Hag-Seed, Félix se vuelve loco de dolor por la muerte de su Miranda. Durante años, la imaginó viviendo en su casa, flotando en el borde de su visión, incluso hablando con él. Estos son momentos desgarradores, pero se sientan incómodos en medio de las payasadas cada vez más tontas del libro.
Lo que plantea la cuestión más amplia de si realmente necesitamos estas versiones modernas. A diferencia de Prospero, Atwood no está lista para romper su bastón o ahogar sus libros, lo cual es bueno para nosotros. Pero con al menos 30 obras más para el final, la serie de Hogarth Shakespeare genera todo el entusiasmo de un deber muy cursi. Aunque el reconocimiento del nombre por sí solo venderá algunas copias, el atractivo de un ejercicio como este volumen se siente limitado a los profesores y estudiantes de La tempestad. Es probable que otros descubran que, a pesar de todos sus inteligentes ecos y alusiones, toda la producción se desvanece en el aire, en el aire.
Ron Charles es el editor de Book World. Puedes seguirlo en Twitter @RonCharles .
curso de seguridad de nys hunters 2015Semilla de bruja
Por Margaret Atwood
Hogarth. 301 págs. $ 25
