En 'Olive Kitteridge' de HBO, el poder del pensamiento negativo

Parece una persona tan desagradable y desconcertante, Olive Kitteridge, hasta que empiezas a reconocerte en ella.



O tal vez no.



La cultura estadounidense, después de todo, ha invertido mucho tiempo y dinero en promover una actitud positiva en todas las cosas, como si el buen humor pudiera resolver cualquier problema. El cáncer se puede eliminar con suficientes cintas rosas. Los partidos de fútbol se pueden ganar desterrando los pensamientos negativos y pidiendo la intervención divina. Las celebridades hablan con franqueza de las formas en que han aprendido a evitar la negatividad. Las malas noticias brillan, superadas por el yoga y los batidos de col rizada y la afirmación diaria. Los más chipperes entre nosotros imaginan y logran el éxito, reservando una compasión especial para los cínicos, los maniáticos, los escépticos. Hubo un tiempo en que esos realistas fueron criticados en nuestras boletas de calificaciones por lo que se denominó un problema de actitud; ahora simplemente nos llaman haters.

Esa es una de las razones por las que estoy tan complacido de que la miniserie de dos noches de HBO, Olive Kitteridge (que se estrenará el domingo por la noche y concluirá el lunes por la noche), traduzca tan hábilmente a la mujer en el centro de la novela de 2008 de Elizabeth Strout del mismo nombre. Tratamos e incluso glorificamos a una serie de antihéroes en la televisión en estos días (la mayoría de ellos los hombres difíciles, pero no todos, ¿has notado cuán despreciablemente se ha comportado Carrie Mathison esta temporada en ¿Patria? ), sin embargo, casi nadie parece saber cómo retratar la vida y los pensamientos de lo que algunos podrían llamar una persona negativa.



Olive Kitteridge, entonces, es una miniserie para el resto de nosotros, y es un revolcarse gloriosamente reflexivo en las formas sutiles y, a veces, incluso inseguras en las que las familias y los amigos se relacionan entre sí. Frances McDormand, quien jugó un papel decisivo en llevar la novela a la pantalla chica, interpreta al personaje principal y ofrece una actuación tan buena o mejor que su mejor trabajo en la pantalla de cine. Olive es un papel que estaba destinada a interpretar, con cara de perra en reposo y todo.

Rayuela de un lado a otro desde finales de la década de 1970 hasta en algún momento de la década de 2000, Olive Kitteridge trata sobre una maestra de matemáticas de secundaria jubilada en el pueblo costero ficticio de Crosby, Maine. El largo matrimonio de Olive con Henry ( Seis pies bajo Richard Jenkins), el farmacéutico de la ciudad, parece construido sobre la vieja perogrullada que atraen los opuestos: Henry es incesantemente alegre y feliz de entablar conversación con la gente; Los estados de ánimo de Olive rozan lo misántropo. Prefiere murmurar en voz baja o puntuar cada oración con un ¡Oh, por el amor de Dios! Ella lanza críticas y anota las pruebas con un aparente desprecio por los sentimientos heridos o la empatía. Bueno, la sopa de pato patito es lo mejor que obtendrás de ella cuando te quejes de la vida.

El hecho de que ella tenga más razón sobre la gente es de poca ayuda a largo plazo. Ella no es la idea que nadie tiene de la Maestra del Año o incluso su vecina favorita. El hijo adolescente de los Kitterridge, Christopher, se da cuenta de que su madre no es muy querida y asimila sus críticas y su indiferencia como una falta de amor. Como un adulto (interpretado por La sala de redacción John Gallagher Jr.), Christopher encuentra consuelo en la terapia, lo que le asegura que fue criado por una mala madre.



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La propia Olive no encuentra ningún uso en la psico-charlatanería y evita la idea de que podría convertirse en una persona mejor y más feliz con la ayuda de los antidepresivos. Puedes sentir la presión sobre ella para encontrar algo agradable que decir, para seguir siendo agradable frente a tanta falsedad y mediocridad en las personas que la rodean. Es solo por esta razón que puedo imaginar a los espectadores alejándose de Olive Kitteridge: se parece demasiado a la amargada con la que todos estamos relacionados o con la que alguna vez fuimos amigos. Dejarla caer parece más fácil que cambiarla.

Pero los espectadores que se queden conocerán a Olive mejor y más profundamente en lo que es esencialmente un retrato de cuatro horas que disfruta tanto de la complejidad como de la ambigüedad. Conocemos a Olive desde muchos aspectos sutiles, incluido el lado que es perversamente divertido y, debajo del Grinchiness, esencialmente amable. El guión está escrito por Jane Anderson y el proyecto está dirigido por Lisa Cholodenko ( Los niños están bien ); con la ayuda de McDormand, han tallado con delicadeza la novela de Strout y han salido con una frase clave mejorada sobre una mujer que nunca es tan mala como parece.

Son las pequeñas heridas y los extraviados actos de bondad los que hacen que Olive sea humana: cuando escucha comentarios sobre la mala persona que es y reacciona robando algunas de las pertenencias de su nuera, o cuando siente la tentación de tener una aventura con una mujer. colega (Peter Mullan) pero no actúa en consecuencia. O cuando reconoce el potencial de un estudiante cuya madre lucha contra la depresión maníaca y lo encuentra de nuevo como un adulto infeliz (interpretado por Cory Michael Smith de Gotham) y los dos se miran con un reconocimiento incómodo de la oscuridad que ambos han conocido.

Es una historia deprimente hasta el final, realzada por la dureza de las estaciones de Maine y la creciente soledad de la vejez. A esto, agregue las inquietantes contribuciones musicales de Angela (Martha Wainwright), una cantante de salón que toca el piano y que migra de su concierto en el asador local para dar una serenata a los residentes del asilo de ancianos local. (Ella se vuelve El éxito mágico de Olivia Newton-John en 1980 en un canto fúnebre poderosamente discreto).

Un excelente trabajo de maquillaje lleva a McDormand, que tiene 57 años, a sus 60 y 70 años, pero ella usa esos años de manera tan natural como su zapato viejo favorito, habitando la vejez de una manera tan intrépida que apenas necesita las manchas hepáticas adicionales que se han aplicado. a sus manos, aunque es un buen toque.

A medida que la mortalidad comienza a ensombrecer el mundo de Olive, ella considera unirse a su padre y a otros que eligieron el pragmatismo hueco de Nueva Inglaterra en el suicidio (estoy esperando que el perro muera para poder dispararme, dice). En su punto más bajo, Olive se encuentra con un relativamente recién llegado a Crosby, un viudo rico que escucha a Rush Limbaugh (Bill Murray) cuyo leve desdén por el mundo que lo rodea es un vago eco de la miseria de Olive. Los dos no están destinados a estar juntos, pero por el momento, tienen la seguridad mutua de que las personas, en general, no son buenas.

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Olive Kitteridge demuestra una vez más que algunas de las mejores historias que se pueden contar en la televisión y el cine van en contra de nuestros mecanismos de afrontamiento más familiares. The Leftovers, por ejemplo, ahuyentó a los espectadores que no podían soportar su visión del mundo implacablemente deprimente. El regreso, que HBO traerá de regreso la próxima semana, es considerado por la mayoría como una sátira hilarante del mundo del espectáculo, pero algunos de nosotros nunca olvidamos que la nota más fuerte de The Comeback fue una profunda infelicidad e inseguridad aún más profunda. Así también con Subiendo, comenzando su segunda temporada la próxima semana; está ambientado en el ala geriátrica de un hospital y, aunque a veces es tremendamente divertido, también tiene un respeto insensible e incluso perturbador por la alegría.

Todo lo cual quiere decir que Olive Kitteridge está destinada a repeler a aquellos que inmediatamente sienten la presencia de un enemigo, algo que desea arrastrarlos hacia abajo durante cuatro horas en lugar de levantarlos. Bueno, para ellos sopa de pato. Tal vez sea el crítico endurecido que hay en mí, pero entiendo a Olive Kitteridge. Yo totalmente, completamente obtener ella.

Oliva Kitteridge(cuatro horas en dos partes) comienza el domingo a las 9 p.m. en HBO; concluye el lunes a las 9 p.m.

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