Amanda Forstrom y Alexander Strain en The Master and Margarita de Constellation Theatre Company, hasta el 3 de marzo en Source Theatre. (Fotografía de DJ Corey)
PorCelia Wren 6 de febrero de 2019 PorCelia Wren 6 de febrero de 2019
Sin duda, el público de este teatro soviético de la década de 1930 está sacando provecho de su dinero. Esta noche, un dandy con un traje rojo y un gato que habla con un monóculo están haciendo trucos de magia. Una femme fatale engañada ayuda con el abracadabra, que también produce una ventisca de rublos y, para las damas, vestidos deslumbrantes. Luego, para un final asombroso, decapitan al maestro de ceremonias.
Ese punto culminante del acreditado The Master and Margarita de Constellation Theatre Company, ahora en The Source, es un microcosmos de la obra en su conjunto. Trabajando con la sobrecargada adaptación de Edward Kemp de la gloriosa novela del autor soviético Mikhail Bulgakov, la directora Allison Arkell Stockman ha generado una épica vívida, a menudo vigorosamente estilizada. Un aura intermitente de bricolaje a nivel de producción y algunos momentos de presencia en el escenario peatonal en ciertos roles secundarios, evitan que esta oferta sea de primera clase. Pero con su comedia, romance, amenaza satánica, la parodia del estalinismo, la especulación teológica y la navegación aérea por un cerdo, el espectáculo ofrece mucho en qué pensar y saborear.
Desenrollando contra un telón de fondo con sabor constructivista efectivo y un escenario escalonado por el diseñador A.J. Guban, la obra cuenta cómo, durante una visita a Moscú, el diablo y su alborotado séquito causan estragos en el orden soviético ateo y burocrático. Mientras están en la ciudad, los seres demoníacos también interactúan con Margarita, la firme amante del Maestro, un escritor que ha sido perseguido por escribir una obra de teatro sobre Poncio Pilato. Mientras la censura detiene los ensayos de la obra del Maestro, los temas de la historia de Poncio Pilato encuentran ecos en la experiencia de los asediados moscovitas.
Alexander Strain ofrece un retrato de capas convincentes del Maestro, un visionario artístico atrevido pero autocrítico que se desespera rápidamente. Amanda Forstrom saca a relucir la fuerza de Margarita, quien es lo suficientemente valiente como para ser coanfitrión de una velada satánica pero lo suficientemente amorosa como para llorar al leer el manuscrito suprimido del Maestro.
El retrato de los amantes es relativamente naturalista. Por el contrario, otros personajes moscovitas (los literatos del círculo del Maestro, por ejemplo) tienen bordes afilados y satíricos. Emily Whitworth es particularmente divertida como Berlioz, una crítica arrogante envuelta en boa que lanza el pensamiento de grupo del partido gobernante.
La historia del anuncio continúa debajo del anuncio.Scott Ward Abernethy le da seriedad a Woland (también conocido como el Diablo), y Dallas Tolentino y McLean Fletcher muestran un estilo travieso como el dandy Fagott y Azazello con colmillos. Desafortunadamente, la interpretación de Louis E. Davis del gato infernal, Behemoth, se ve obstaculizada por un disfraz indistinto y obstruido por la piel. El atuendo felino es el único paso en falso en los disfraces de Erik Teague, por lo demás llenos de sabor, que recuerdan al cine negro. (Guban ideó la iluminación expresionista).
Además de amplificar los temas del mundo del espectáculo de la historia, el adaptador Kemp ha hecho algo de simplificación narrativa, pero probablemente no lo suficiente para el escenario: la obra se siente agotadoramente llena de trama.
Sin embargo, es una suerte que la gran fiesta de Woland no se haya recortado. Hábilmente coreografiado por Tori Tolentino, el baile es un asunto de alto octanaje, completo con tocados de cuernos espeluznantes para los invitados. El baile es impactante, atlético y un poco amenazante. Probablemente sea así como le gusta al Príncipe de las Tinieblas.
El maestro y margarita , adaptado por Edward Kemp de Mikhail Bulgakov. Dirigida por Allison Arkell Stockman; diseño de sonido, Kenny Neal; propiedades, Nick Martin; asistente de dirección, Douglas Robinson. Aproximadamente 2½ horas. $ 19- $ 45. Hasta el 3 de marzo en Source Theatre, 1835 14th St. NW. 202-204-7741. constellationtheatre.org .
